Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

Вот пример, когда авторский вывод встроен в эмоциональную канву сюжета.

Пути свободны, и вдали уже раздаются гудки заждавшихся поездов. Первый шахтерский бунт нового тысячелетия закончился. Или взял паузу?

Вот истинно короткий хвост! И в этом риторическом вопросе заложена угроза, гораздо большая, чем абзац с прогнозом эксперта, рассуждающего, насколько вероятно продолжение беспорядков. Про эту концовку, как про многие хорошие, можно сказать словами автора колонки на сайте Гильдии издателей периодической печати [27] Колонка на сайте Гильдии издателей периодической печати, «25 советов чтобы научиться писать лучше». [Электронный ресурс].— Режим доступа: http://www.gipp.ru/opennews.php?id=45585 . Автор не указан. . «Последняя строка приравнивается к взрыву. Ваш текст ничего не стоит, если последняя строка не оставляет в человеке понимание, зачем он все это прочитал».

Событийный репортаж [28] Не путать со специальным репортажем, поводом для которого стало событие. Расследование причин катастроф, например, обычно представляет собой огромный тематический репортаж, и он на главы разбивается обязательно. , как правило, на главы не разбивается. Во-первых, из-за небольшого размера (обычно до двух страниц). Во-вторых, часто он целиком состоит из одной сцены с очень простой композицией. А вот тематические репортажи, особенно те, где журналист доказывает какой-то тезис, на главы разбиваются.

При разбивке на главы я вновь вижу сходство репортажа с законами классической драмы, которые очень хорошо изложил, например, сценарист Александр Митта в книге «Кино между адом и раем». Любая драма имеет трехактную структуру. Вот как описал эту структуру Александр Митта. Нам осталось только заменить слово «акт» на слово «глава».

В первом акте намечается конфликт, обрисовываются все персонажи. В конце первого акта возникает резкий поворотный пункт. Это поворачивается история. Ее поворачивает конфликт, с которым не могут справиться персонажи. Что мы получаем?

1. Вспыхивает интерес.

2. Характеры углубляются.

3. Неожиданность обостряет наше внимание.

Второй акт. Поворотный пункт усложняет ситуацию главного героя. На пути главного героя появляются препятствия, которые он преодолевает. Конфликт вырастает. Растет и активность героя. В конце второго акта возникает второй поворотный пункт. Он неожидан и кажется непреодолимым. Он гонит действие в третий акт.

Третий акт. Драматическая ситуация героя резко усложняется. Ему грозит полная катастрофа. В самый критический момент — кульминацию — герой находит выход или гибнет. В любом случае конфликт разрешается в максимальной точке его напряжения.

Как трехактная система отражается на «воронке впечатлений»?Сначала у читателя должно возникнуть любопытство, потом — переживание и беспокойство за героя, затем, при полном успехе журналиста,— идентификация с персонажем, когда его боль становится болью читателя, его радость — радостью читателя, т.е. полная эмпатия и переживание очищения с помощью глубинных чувств сострадания, которое греки назвали «катарсис».

Принцип деления репортажа на главы исходит из трехактной системы драмы. Его можно описать так:

Первая глава: герои ставятся в драматическую ситуацию.Обычно первая глава образуется сценой-завязкой, бэкграундом с отложенной экспозицией и (иногда) продолжением первой сцены. Хорошо закончить главу цитатой или фразой, которая драматическую ситуацию утверждает. Из которой ясно, что герои находятся если не в полном дерьме, то перед выбором: действуй или потеряй (счастье, самоуважение, деньги, здоровье, жизнь…). Здесь у читателя возникает любопытство: что будет дальше? Какие действия предпримут герои, чтобы решить проблему?

Вторая и последующие главы: развитие действия, бэкграунд.

Последняя глава: кульминация и развязка [29] Как уже говорилось выше, развязка может отделяться от кульминации. В репортаже «Восстание грибов в Воронежской области» кульминация выделена в отдельную главу, потом эпилоге развязкой — в последнюю. .

По поводу первой главы в традиции центральных СМИ есть такие варианты. Иногда она начинается сразу после лида и не озаглавливается. Иногда после лида следует короткая экспозиция в один абзац, а последующая сцена, утверждающая конфликт, образует полноценно озаглавленную первую главу. Например: