Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

Еще один вариант концовки-контраста — это контрастирующая с действительностью деталь, которая либо меняет обстоятельства, либо показывает разницу между теперешним восприятием реальности героя и других людей. Журналистка-паломница неделю прожила в женском монастыре и описывает скромный быт и то, как душа раскрывается через тяжелый труд и молитву. А потом она вызывает такси и уезжает домой. Дом — это Москва. И мировоззренческую перемену от возвращения в Москву она описывает через деталь (музыку).

Такси приехало быстро. Не только монашеское Новое Село, весь мир был в роскошных кружевах инея. Водитель включил музычку: «Спит-спит-спит-спит Оля с кем попало…» Ну вот я и вернулась.

• Резюмирующая цитата героя

Она должна быть такой, чтобы поставить точку в понимании читателя: удалось или не удалось героям решить проблему, и если удалось, то насколько и надолго ли. Иногда эта цитата призвана охарактеризовать героя так, чтобы читатель сделал вывод об адекватности его взглядов на описываемую проблему.

Я ночую у бабы Любы. Будит она меня пыхтением, сквозь сон вижу: кажется, она стоит вверх ногами. Баба-йога. После завтрака она провожает меня в ледяной туман, в котором мне нужно дойти до Ильина.

— Вон там у нас школьное поле. Будем свою школу строить.

Школа тоже существует только в виде образа, т.е. на рисунке. Денег на ее строительство нет.

— А еще поле называют вечевым,— продолжает Люба.— В прошлом году здесь вече собирали, обсуждали законопроект о родовых поместьях.

— И как же о нем узнают депутаты?

— Так мы образ создадим. И космос сделает все, чтобы они его приняли. Чем крепче будет образ, тем скорее примут.

В данном примере развязка подчеркивает абсурдность взглядов героев репортажа — сектантов, которые пытаются уйти от цивилизации и одновременно решить все «мировые проблемы», но не реальными делами, а с помощью визуализации в своей голове.

Эпилог в репортаже — редкость. Так как журналист наблюдает короткую фазу развития конфликта, он не может предсказать, что будет завтра, и сразу написать, что стало с его героями. Наличие эпилога предполагает более длительное наблюдение за судьбой персонажей, чем может позволить себе журналист. Чаще авторы оставляют открытый финал без эпилога. Но если этот элемент сюжета присутствует, то это бэкграунд-флешфорвард. Вот какой эпилог у репортажа Елены Костюченко про притон крокодильщиков.

Через неделю один из этих людей умрет — ночью, во сне остановится сердце. Другой вопреки всему сдаст анализы и попытается лечь на детокс — спастись.

Как не надо завершать репортаж.Студенты написали мне десятки репортажей на тему сдачи донорской крови, и все до одного заканчивались фразой «Быть может, эти 500 граммов спасут кому-то жизнь».

Фраза встречалась в разных вариациях. Часто ее растягивали на целый абзац, в котором следующее предложение развернуто комментировало предыдущее, но с возросшей долей пафоса. Я пришла к выводу, что невозможно написать о сдаче донорской крови, не прибавив в самом конце: «Быть может, благодаря моему сегодняшнему невеликому поступку сердце какого-нибудь маленького человека продолжит биться».

К чему предполагать? Уж лучше найти конкретного пациента, которому помогла донорская кровь, и написать эпилог о его выздоровлении. История всегда нагляднее, чем комментарий автора. Только историю накопать куда сложнее, чем написать от себя. А предпринимать сложные действия по поиску информации не все умеют. Поэтому заканчивают репортажи так:

Наше общество начинает по-другому относиться к людям с ограниченными возможностями. К сожалению, мы еще далеки от желаемого отношения. Но государство старается всеми силами внедрить людей-инвалидов в здоровое общество, уравнивая возможности обоих. Люди с ограниченными возможностями сами меняют обстановку в обществе. Своим примером они воодушевляют других.

Мне нечего сказать, кроме как повторить стопроцентно работающую рекомендацию: завершайте репортаж сценой. Это легко, приятно и понятно, и это сможет сделать даже начинающий журналист. А если вам хочется к сцене что-то прибавить — не надо. Не сценой могут себе позволить завершать репортаж только известные журналисты, чьих слов ждут, чье мнение интересно. А интересно оно не только потому, что журналист известен, но главным образом потому, что его мнение имеет два свойства: оно драматургично и информативно. Драматургично — значит имеет целью оставить читателя в экстазе, швырнуть его в пропасть своей лаконичностью. Оно встроено в сюжет, это мнение, и оно гармонично его завершает. Информативно — значит, без него нельзя. Выкиньте вывод начинающего журналиста — и текст многое приобретет. Выкиньте вывод Панюшкина или Соколова-Митрича — и текст обеднеет. Чтобы приобрести такую мудрость, надо сначала научиться молчать. И хотя ваше сердце кричит, в тексте кричать за вас должны детали, диалоги и действия. Тогда и свой язык появится.