Тоби Уилкинсон - Древний Египет. Подъем и упадок

Автор излагает здесь традиционную версию сражения, созданную во время правления Октавиана. Однако он же чуть ранее указывает, что Октавиан был заинтересован представить Клеопатру коварной совратительницей, а Антония — лишившимся мужества под воздействием ее чар. Таким образом, версия о бегстве Клеопатры и о том, что ради нее Антоний бросил свою армию и флот, слишком хорошо укладываются в выгодную Октавиану пропагандистскую схему, чтобы принимать их на веру. Тем более что даже из имеющихся описаний следует, что флот Октавиана не смог одержать победы в столкновении; более того, сам Октавиан боем не командовал, проведя время в своей каюте, мучимый морской болезнью. В целом все сражение более напоминает эвакуацию с прорывом блокады. Заметим, что оставшиеся на суше войска Антония без боя перешли на сторону Октавиана и при этом не были подвергнуты каким-то репрессиям. Можно предположить, что в действительности Антоний и Клеопатра, узнав о готовящейся измене, вынуждены были прорываться из ловушки с египетской частью флота, посадив на него оставшуюся верной им часть войска. (Прим. перев.)

Плутарх, Жизнеописание Антония, гл. 85.

Этот пассаж выдает англичанина — и демонстрирует его кругозор. Достаточно взглянуть на карту, чтобы увидеть: от Кавказа до нефтяных месторождений Ближнего Востока столько же, сколько от Эль-Аламейна, но при этом снабжать из Германии войска на Кавказе не в пример проще, чем в Африке. Поэтому главным направлением германского наступления в 1942 году была вовсе не Африка, куда было направлено всего две танковые дивизии. (Прим. перев.)

Сэмуэль Тейлор Колридж, «Воспоминания» (Samuel Taylor Coleridge, Recollections).

Художественный стиль, возникший во Франции перед Первой мировой войной как реакция на быструю индустриализацию общества. В период от 1920-х до 1940-х годов его использовали во многих странах мира. Название происходит от выставки Arts D’coratifs, прошедшей в Париже в 1925 году. Оказал сильнейшее воздействие на прикладные дисциплины, в первую очередь интерьерный и промышленный дизайн, афишную графику, а также кинематограф. В частности, ар-деко́ является одним из источников сталинской архитектуры — его влияние хорошо прослеживается в архитектуре станций первой очереди Московского метрополитена. (Прим. перев.)