Создание памятника началось ещё в 1860 году, но по ряду причин затягива-
лось. По задумке Микешина, памятник должен был стать ярким символом единства
Русского народа, (который олицетворяли фигуры малорусса, карпаторусса, велико-
русса и белорусса, слушающих кобзаря), и его торжества над инонациональными
и иноверными недругами малороссиян, которых конь Хмельницкого сбрасывал
вниз со скалы.
Однако власти от такой символичной композиции отказались. Помимо нежела-
ния лишний раз задеть поляков и евреев (которые угадывались в числе тех самых
недругов), сыграло свою роль и следующее обстоятельство. В конце XIX века идея
общерусского единства и её публичное выражение уже наталкивались на сопротив-
ление (пока что скрытое) со стороны либеральных и левых кругов, их союзников-
протеже украинофилов, и даже части государственной бюрократии, прислушивав-
шейся к такому «общественному мнению».
В итоге ограничились фигурой самого Хмельницкого и надписями: «Хотим
под царя восточного, православного» и «Богдану Хмельницкому единая неделимая
Россия» (при большевиках демонтированы). Но даже в таком виде памятник напо-
минает о пророссийском и общерусском выборе, сделанном малорусским народом
в середине XVII века…


274
…и который не даёт покоя прежним и нынешним противникам этого выбора из чис-
ла адептов украинства. Их настоящий герой — не Хмельницкий, а Мазепа, именно его
они почитали и почитают (недаром до революции украинофилов называли «мазепинца-
ми»). Всячески возвеличивается он на Украине и сейчас, свидетельством чему не только
множество книг и статей с апологетикой Мазепы и соответствующий властный идеоло-
гический «заказ», но и привязка его имени (или, говоря современно-торговым языком,
«бренда») к молодёжной субкультуре. Одним из ярчайших символов современного не-
омазепинства является рок-этно-фолк фестиваль «Мазепа-фест», ежегодно (с 2003 года) проводящийся не где-нибудь, а в Полтаве.
По словам организаторов, «Мазепа-фест» был задуман как фестиваль с чёткой
«украинской» направленностью (языковой и национально-идейной), призванный, в том числе, сформировать позитивное восприятие гетмана Мазепы.
И левый снимок (http://xatkapta.org.ua) — тому подтверждение. В центре сцены, на огромном ярком плакате — Мазепа. Он верхом на коне, одет в латы, с разве-
вающимся плащом (хотя, в отличие от Хмельницкого, ни воином, ни стратегом-
полководцем не был). Напоминает он то ли европейского рыцаря, то ли Георгия
Победоносца. В общем, почти что «в белом венчике из роз»…
Ну а на правом снимке (http://news.studclub.poltava.ua) — колоритный почита-
тель «Мазепа-феста». Один из тех, кто должен «изживать мифы» и воплощать «чёт-
кую украинскую направленность» (во всяком случае, эта фотография присутству-
ет на многих украинских сайтах, рассказывающих о фестивале, став своего рода
одним из его зрительных образов). Хотя есть среди целевой аудитории «Мазепа-
феста» и люди с крепкими бицепсами, не склонные к расслабленной релаксации.


275
Николай
Михайлович
Карамзин
(1766–1826), поэт, основоположник рус-
ского сентиментализма и учёный.
В тот год, когда был написан этот
портрет, вышли в свет первые тома его
«Истории государства Российского»,
принесшие Карамзину, помимо уже при-
знанной литературной славы, ещё и бес-
смертие как историка.
Портрет Н. М. Карамзина.
Художник В. А. Тропинин. 1818
Вольтер (1694–1778) — французский
писатель и философ-просветитель,
воз зре ния которого в значительной
степени сформировали европейский
ин тел лек ту ально-нравственный кон-
текст XVIII столетия (и даже более
поздних эпох). Во многом благодаря
именно ему сложились представления
европейцев об Украине (влияние его
взглядов, по большей части косвенное,
ощущалось и в России). Стоял Вольтер
и у истоков «мазепинского мифа».
Читать дальше