Ута Хаген - Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Вот простой пример определения препятствий. Вы хотите накрыть стол для важных гостей. Для начала попробуйте накрыть стол без каких-либо препятствий, пока за вами наблюдают. Почувствуйте, как вам приходится концентрироваться, как тянется время, и главной задачей становится сама вовлеченность в процесс. А затем попробуйте выполнить то же с некоторыми препятствиями, связанными с разными аспектами.

1. Герой . Вы перфекционист, но боитесь неудач. Попробуйте теперь идеально накрыть стол.

2. Прошлое . Ваша жизнь протекала роскошно в окружении слуг, и вам никогда раньше не приходилось накрывать стол. Или же вы выходец из трущоб и только недавно достигли уровня среднего класса. Вы не уверены по поводу правильного расположения столовых приборов, тарелок, бокалов и салфеток.

3. Время . У вас только пять минут, чтобы все успеть.

4. Цель . Посуда очень изысканная, вы взяли ее напрокат. Или наоборот, тарелки со сколами, дешевые и все разные. Или же приборов элементарно не хватает.

5. Обстоятельства . Ваш муж спит в соседней комнате. Ужин — это сюрприз, и вы не хотите, чтобы муж вас услышал.

6. Отношения . Вы ждете в гости работодателей или родственников мужа. Они очень пафосные, и вам нужно впечатлить их.

7. Место . Комната маленькая, и за столом недостаточно места для всех.

8. Погода . Стоит жуткая жара или холод. Кондиционера нет. Обогреватель сломан.

9. И прочие затруднения.

Попробуйте накрыть стол, учитывая эти препятствия, и посмотрите, что получится.

С преодолением трудностей действия становятся очевиднее, а желания сильнее. Если вы открываете дверь и ее заклинило, вас бросает в жар.

Актеры постоянно спрашивают: «Неужели всегда есть препятствия?» Да! Но, естественно, они должны соответствовать герою и обстоятельствам. Не советую вам всюду выискивать «Опасные похождения Полины». Однако, если препятствия все же не ясны до конца, советую поискать получше.

У меня есть еще один любимый этюд. Обстоятельства на вид идеальны. Любимый только что сделал мне предложение. Он богат. У нас много общего. Наши родители в восторге от будущей свадьбы. Священник свободен. Погода отличная. Мы оба выглядим великолепно. Никаких препятствий! Режиссер говорит: «Прыгайте от счастья!» И я прыгаю. И чувствую себя дурочкой. И решаю, что гравитация — вот мое препятствие. Я хочу прыгнуть выше, но не могу. Я борюсь с гравитацией, сердце вот-вот выскочит. И я разражаюсь восторженным смехом!

Даже если ваш герой просто спит во время пьесы, вы все же можете найти для себя препятствия. Неудобный матрас, узкая кровать, жесткая подушка или «…уснуть! И видеть сны, быть может? Вот в чем трудность!» [15].

Действие. *1. Нахождение в движении или в процессе выполнения чего-либо. 2. Нечто завершенное. *3. Поведение, поступок. *4. Влияние или эффект, который что-либо производит на другой предмет. 5. Событие или цепочка событий, реальных или вымышленных, составляющих предмет пьесы.

Бывает, что даже по завершении подготовительной работы у актера все еще нет четкого представления о действии. И тут речь не о том, как «вести себя на сцене» или «быть занятым». Это все не о позах, механическом повторении слов, высказывании мыслей или изображении жизни. Точно так же действие не отображает отношения, настроения или настрой героя. Не является действие и реакцией, как утверждают многие представители старой школы.

Действие — это все, что вы делаете ! Другими словами, все, чем мы были заняты до настоящего момента, должно привести вас к действию. Даже сценические упражнения и определенные связанные с ними технические трудности должны стать помощниками в осознании естественных действий. Вся домашняя работа, репетиции, изучение пьесы, сенсорная память, все замещения, попытки отождествления себя с героем, погружение в обстоятельства, отношения, задачи и препятствия — все это должно неизбежно вести к действию , иначе не имеет никакого смысла. Ведь только совокупность всех действий (что вы делаете на протяжении всей пьесы) и раскрывает вашего героя. Выбранные действия рассказывают историю тела и души вашего персонажа, то есть нового «вас». Но, помимо всего прочего, выбор и исполнение действий определяют и степень владения актерским мастерством.

Я намеренно избегала слова «настрой» на протяжении всей книги не потому, что люди лишены настроя, а потому, что актеры очень часто путают настрой с действием или заменяют действие настроем. У актера часто возникает неверный, заранее сформированный настрой по отношению к определенному человеку, предмету, обстоятельствам или событиям. Актер может даже поставить задачу и следовать ей с определенным настроем . И в это время он заблуждается, думая, что совершает действия. Вместо слова «настрой» я намеренно использую такие слова, как конкретизация, симпатия, антипатия. Я предпочитаю подстраиваться под человека, предмет, обстоятельства или отношения, вместо того чтобы иметь определенный настрой. Если вы сможете влиться, встроиться в происходящее на сцене, ваши действия станут естественными и будут определяться стремлением преодолеть препятствия на пути к вашей цели.