Ася Михеева: Автор, жги! [Азы конфликтологии для сторителлеров]

Во время живых занятий по конфликтологии с уже действующими сторителлерами ненароком выяснилось, что приемы и модели, описанные в этом пособии, позволяют строить коллизию текста — при желании — прямо на коленке.

Например, одно из заданий было таким. Предположим, каждый столбец — это кучка карточек, один участник семинара берет по случайной карточке из каждой кучки.

Игрок, набравший шесть карточек на руки, должен был примерно рассказать, что за рассказ получился. Неожиданно оказывалось, что скелет сюжета — готов, остается добавить декораций, диалогов и собственно организовать композицию текста. Часть участников семинара, с задумчивым видом, говорили, что этот рассказ таки придется написать, потому что ну вот же, вот.

Также неожиданно рабочим методом оказалось, задав пару-тройку героев («красотка, боец, хитрица» или «изгой, пророчица, коллекционер»), кинуть дайс — на то, какие ценности у каждого из них сейчас в нехватке (то есть кто за чем в сюжет пришел), какие контексты у каждого (то есть кто какие стратегии притащил) и каков предмет конфликта между каждым из них и другим — и тоже начинали сами собой всплывать очевидные коллизии, больные места, предсказуемые диалоги и ловушки… И т. д.

Очень хорошо зашло взять запутанный затяжной конфликт с латентными слоями из реальности, откуда-нибудь из газет, и попросту опрокинуть его на фантастический сеттинг (национальные вопросы заменим стилями магии, гендерные напряженности — расовыми или кастовыми, урбано-сельские конфликты на надземно-подземные, инцидент заменим на приличествующий местным нравам, а федеральные документы и местные нормативные акты — на локальные стихийные детерминанты) — вуаля, готовый синопсис фэнтези-романа. Кстати, некоторые из романов, краткое описание которых по домашнему заданию озвучивали слушатели курса, я бы сама с интересом почитала.

Как уже было указано в названии главы, лично я рассматриваю такие методы как форму авторского жульничества, примерно наравне с литературными конкурсами. Но, если у кого-то произошел временный творческий затык, то конфликт-лего ничуть не хуже конкурсов и заметно выигрывает по сравнению, например, с запоем или ЛСД (которые я горячо не рекомендую, несмотря на их традиционность).

Хочется еще раз подчеркнуть, что все вышеизложенное — исключительно инструменты, и никак не могут влиять на вашу художественную задачу. Но, если вы свою задачу определили — лишние пара-тройка приемов и способов уверить читателя в своей художественной правде никому не мешала. Я могла бы здесь еще порассказывать про дилеммы и ранги, про конфликтогены, про методы древа и луковицы, про Москву и про бомбежку, про большой линкор «Марат», но уже не настолько уверена, что эти вещи применимы именно в сторителлинге.

Впрочем, если вам стало интересно, все это успешно гуглится, а как инверсировать приемы урегулирования конфликта в его разжигание — вы уже, скорее всего, понимаете.

Книг именно о конфликтологии довольно много, прикладных, теоретических и т. д. Самую серьезную и толковую я обозначила в самом начале. Но именно с точки зрения компоновки и эмоционального усиления новых историй вам могут пригодиться:

1. Галтунг Йохан (о культурном насилии) — к сожалению, в изданных по-русски книгах не вижу, сама читала статьи и перепечатки. В основном, это о том, как нагоняется социальная напряженность и как она может прорываться в совершенно неожиданных направлениях.

2. Келлет, Питер: Конфликтный диалог: работа с пластами значений для продуктивных взаимоотношений(нарративная конфликтология — преобразование и осознание конфликта через проговаривание и рассказывание, собственно всякий сторителлинг, мифология и много чего еще)

3. Мастенбрук У. Переговоры (там описаны разнообразные ловушки в переговорах и как от них увертываться — вы можете расставлять эти ловушки своим персонажам)