André Maurois - Nouvelles

— Ah! mon cher, me dit Chalonnes, quand enfin il me reçut, je ne savais pas ce que c’était que le travail. J’écris dans la joie, dans l’abondance. Les idées m’entourent, m’assiègent, m’étourdissent. Ma plume ne peut pas aller assez vite pour noter les images, les souvenirs, les réflexions qui jaillissent de ma mémoire. Est-ce que toi aussi tu éprouves ça?

J’avouai avec humilité que ces crises de surabondance étaient chez moi plutôt rares; j’ajoutai qu’il me paraissait naturel qu’il fût plutôt que moi le sujet élu pour une telle visitation [187] visitation (f) — ici: inspiration. et que son long silence avait dû lui permettre d’accumuler des matériaux comme aucun de nous n’avait pu le faire.

Je passai toute la soirée seul avec lui. (Mrs. Pecks était encore à Paris.) Je le trouvai curieusement changé. Un de ses grands charmes avait été jusqu’alors l’extrême variété de sa conversation. Pour moi qui ai peu le temps de lire, il était précieux de trouver en Chalonnes un homme qui lisait tout. C’était par lui que j’avais découvert les plus intéressants des jeunes. Comme il sortait tous les soirs, soit au théâtre, soit dans le monde, personne à Paris ne connaissait plus d’histoires, plus de drames intimes, plus de mots amusants. Surtout Chalonnes était un des rares amis avec qui on pût toujours parler de soi, de son travail, en sentant qu’on l’intéressait vraiment et que pendant votre discours il ne pensait pas à lui-même. Tout cela était très agréable.

Or le Chalonnes de La Napoule, tel que je le retrouvais, était devenu tout différent. Depuis deux mois il n’avait pas ouvert un livre, il n’avait vu personne. Il ne parlait plus, à la lettre, que de son roman. Je lui donnai des nouvelles de nos amis. Il m’écouta un instant, puis sortit de sa poche un petit carnet et prit une note.

— Qu’est-ce que tu fais? lui dis-je.

— Oh! rien, c’est une idée que je viens d’avoir pour mon livre et que je ne veux pas laisser échapper.

Un instant après, comme je lui citais un mot d’un des modèles de Beltara, le carnet reparut.

— Encore! Mais c’est une manie.

— Mon cher, c’est que j’ai un personnage qui par certains côtés tient de Beltara. Ce que tu viens de me dire peut m’être très utile.

Il avait le terrible professionnalisme des néophytes, le zèle des convertis [188] néophyte (m), converti (ni) — personne qui a nouvellement adopté une religion, une doctrine, une opinion, etc. . J’avais sur moi quelques chapitres de mon nouveau livre, que j’avais apportés pour les lire à Chalonnes et pour avoir son avis, comme je le faisais toujours. II me fut impossible d’obtenir qu’il m’écoutât; je décidai qu’il était devenu ennuyeux, insupportable. Il acheva de m’irriter en jugeant des maîtres [189] maîtres (m pl ) — hommes d’art éminents. que nous avions toujours respectés avec une légèreté dédaigneuse.

— Tu trouves? disait-il. Le naturel de Stendhal? Oui… Ça t’épate tant que ça, toi? Au fond, c’est roman-feuilleton tout de même, tant la Chartreuse que le Rouge [190] La Chartreuse de Parme, Le Rouge et le Noir — romans de Stendhal. . Je crois qu’on peut faire beaucoup mieux…

Je fus presque heureux de le quitter.

Quand je revins à Paris, je reconnus tout de suite les admirables qualités de manager [191] manager [' mænidʒə] (angl.) — imprésario, personne qui organise des concerts, des représentations théâtrales, etc. de Gladys Pecks. On parlait déjà beaucoup du livre de Chalonnes et on en parlait comme il convenait. Nulle trace de cette réclame grossière et tapageuse qui écarte les délicats. Il semblait que cette femme eût trouvé le secret de la publicité mystérieuse et qu’elle sût projeter sur un nom comme une obscure clarté. Paul Morand [192] Morand, Paul (né en 1889) — écrivain français. disait d’elle qu’elle avait ouvert l’hermétisme.

De tous côtés, on me demandait: „Vous venez du Midi? Vous avez vu Chalonnes? Il paraît que c’est remarquable, son bouquin“.

Gladys Pecks passa le mois de mars à La Napoule et nous dit que le livre était presque achevé, mais que Chalonnes n’avait rien voulu lui montrer. Il disait que son œuvre formait un tout, que ce serait la déflorer dangereusement que d’en laisser voir des fragments isolés.

Enfin, au début d’avril, elle nous apprit que Chalonnes rentrait et que, sur sa demande, elle nous convoquait à venir passer un de nos samedis soir chez elle pour entendre la lecture du roman.

Cette lecture! Je crois qu’aucun de nous ne l’oubliera de sa vie. Le salon de la rue François I eravait été préparé avec un art parfait de la mise en scène. Toutes les lumières étaient éteintes, sauf une grosse lampe de Venise dont la lumière laiteuse éclairait doucement le lecteur, le manuscrit et une adorable branche de prunus [193] prunus (m) — prunier. placée derrière Chalonnes dans un vase chinois. Le téléphone avait été coupé. Les domestiques avaient reçu l’ordre de ne nous déranger sous aucun prétexte. Chalonnes était nerveux, faussement gai, assez fat, Mrs. Pecks radieuse et triomphante. Elle l’installa, lui donna un verre d’eau, régla l’abat-jour; il mit de grosses lunettes d’écaille, éclaircit sa voix et enfin commença…

Au bout de dix phrases déjà, Fabert et moi nous nous regardions. Il y a des arts où l’erreur est possible, où la nouveauté de la manière, de la vision, peuvent étonner et fausser le jugement, mais un écrivain se révèle en quelques mots. Or, tout de suite, le pire nous fut révélé: Chalonnes ne savait pas écrire, mais pas du tout. Encore un enfant peut-il avoir de la naïveté, du naturel. Mais Chalonnes écrivait platement, niaisement. De cet homme si fin, si averti, nous aurions attendu peut-être un excès de complication. C’était tout le contraire, un roman de midinette [194] midinette (f) — petite couturière; de midinette — banal, sans profondeur. , avec un côté didactique, ennuyeux et puéril. La révélation de la nullité de la forme avait été suivie, après deux chapitres, par celle de la nullité du sujet. Nous nous regardions avec désespoir. Beltara haussait imperceptiblement les épaules et me disait des yeux: „Crois-tu!“ Fabert secouait la tête et semblait murmurer: „Est-ce possible?“ Moi, je regardais Gladys Pecks. Se rendait-elle compte, elle aussi, de la valeur réelle de ce que nous entendions? Elle avait commencé par écouter avec complaisance mais très vite s’était agitée avec inquiétude et, de temps à autre, elle me regardait d’un air interrogateur: „Mais quelle catastrophe! pensais-je. Que lui dire?“

La lecture dura plus de deux heures pendant lesquelles aucun des auditeurs n’ouvrit la bouche. C’est si pathétique un mauvais livre, et si transparent. Des intentions excellentes y paraissent avec une si enfantine maladresse. On y découvre si largement l’âme naïve de l’auteur. En écoutant Chalonnes, je m’émerveillais de trouver soudain en lui tout un univers de déceptions, de mélancolie, de sentimentalité „rentrée“ [195] rentrée — cachée, refoulée. . Je me disais qu’il serait bien amusant d’écrire un livre dont le héros serait lui-même l’auteur d’un mauvais roman, et de donner tout entier le texte de ce roman, lequel ouvrirait sur le personnage des perspectives nouvelles et surprenantes. Chalonnes lisait et son attendrissement, sous l’épouvantable maladresse de la forme, faisait penser aux amours touchantes et ridicules d’un monstre.