Юрий Бычков - На дороге стоит – дороги спрашивает

Имея целью, смыслом своего земного бытия деятельность литератора, пребывания в сфере искусства, я был полностью удовлетворён, осчастливлен знакомством с моей избранницей, невестой Женей Козловой. Для неё, как и для меня, сердцевина духовности – искусство. Не просто так пословица молвит: всякому мужу своя жена милее. В данном случае ещё и подходящая общностью взглядов. Другой фактор, вторая причина решительности моей – это благоприятные обстоятельства для устройства, что называется сходу, семейного гнезда. В родной Лопасне жить я не предполагал, а в Москве иные невезучие десятилетиями ждут, добиваются самостоятельности в жилищном вопросе, а тут открывалась такая близкая перспектива обретения своего (пусть служебного) жилья, что дух захватывало.

Перейти из инженеров в разряд творческой интеллигенции не так-то просто. Пытаюсь показать на нашем примере, как два единомышленника такой переход осуществили. В одиночку ни один ни другой этой задачи решить бы не смогли!

Как только вселились в двенадцатиметровую комнату на Золоторожской набережной, принялись создавать фундаментальную библиотеку гуманитарной направленности. Фактически полунищие молодожёны, мы подписывались на многое, как нам представлялось, необходимое для самообразования и работы в будущем над собственными книгами. Кое-что из подписных изданий придётся назвать. Чтобы не выглядеть голословным: Всеобщая история искусств, Большая советская энциклопедия, Словарь русского языка, Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля, Мифы народов мира, собрания сочинений Пушкина, Толстого, Тургенева, Достоевского, Чехова, Лермонтова, Некрасова, Маяковского, Есенина и ещё по меньшей мере трёх десятков классиков отечественной и мировой литературы, монографии о крупных художниках, мемуары великих композиторов, энциклопедии по видам искусств, музееведение и многое другое. Главным собирателем домашнего библиотечного фонда была Евгения Серафимовна. Без этой библиотеки мною не были бы написаны, выпущены в свет десятки книг, монографий, серийных изданий.

…Берлин. Лето 1999 года. Ответственный сотрудник Дома науки и культуры Российской Федерации Виктор Иванович Митряев на личной машине за какой-то час перенёс нас с Евгенией Серафимовной с респектабельной Фридрихштрассе, где директор Музея-заповедника «Мелихово» и его жена, старший научный сотрудник фондового отдела музея, проживая в апартаментах – просторных комнатах и холлах необъятной величины, рассчитанных, полагаю, на господ рангом не меньше министров федерального правительства – не спешно и весьма расторопно, с участием русских и немецких специалистов созидали обширную выставку «Мир Чехова», в которой превалировали мемориальные музейные объекты, в Потсдам. Открытие выставки прошло с большим успехом, и наградой нам стала эта поездка.

В Потсдаме пробыли целый день. Загородная резиденция Фридриха Великого, потсдамский дворцово-парковый комплекс Сан-Суси – затея не менее привлекательная, чем Версаль, гордость французского короля Людовика Четырнадцатого, и Петергоф, несравненный бриллиант в короне российской императрицы Екатерины Великой. Если Версаль художественно-эстетической сущностью своей принадлежит веку семнадцатому, то Петергоф и Сан-Суси несут в себе представления об идеальном века восемнадцатого с самодавлеющими личностными вкусовыми акцентами Екатерины и Фридриха. Версаль – репрезентативный вызов европейским монархам заносчивого короля французов (вон как он повелевал себя именовать – Король-Солнце). Сан-Суси – это представление о величии и красоте Фридриха Второго. Архитектор прусского самодержца Г.В. фон Кнебельсдорф в контексте всячески демонстрируемого королём, воспринятого от Людовика духа просвещенного абсолютизма, заложил регулярный парк в подражание версальскому, выстроил по периметру дворцовой эспланады «Китайский чайный домик», картинную галерею, новый дворец и дворец Комёнс, «Павильон с драконами» и «Новые палаты» – сооружение, сочетающее в себе позднее барокко, рококо и ранний классицизм. Маяковский изволил в свойственной «поэту революции» грубой стилистике выразиться о Петергофе – строительной эпохе русских императриц

Выразился поэт пренебрежительно и не точно. Замешан в деле строительства царям (первая неточность – не царям, а императрицам) не только В.В.Растрелли (вторая грубая ошибка), а в первую очередь А.В.Квасов и С.И.Чевакинский, которым принадлежит честь возведения Большого Екатерининского дворца. Растрелли в 1752–1757 годах этот дворец перестраивал.