Янн Мартел - Беатриче и Вергилий

— Ага, нашел, — сказал таксидермист и, конечно, прочел вслух:

Беатриче:Вчера ты кое о чем спросил.

Вергилий (стоит спиной к Беатриче; качаясь и едва не падая, балансирует на одной ноге): О, проснулась? Доброе утро. Как спала?

Беатриче:Спасибо, хорошо. Угадай, что мне приснилось.

Вергилий (балансирует): Что?

Беатриче:Груша!

Вергилий (балансирует): Ты ж ее никогда не видела.

Беатриче:Увидела во сне. Такая крупная, больше ананаса.

Вергилий (балансирует): Вот здорово!

Беатриче:Вчера ты задал вопрос.

Вергилий (балансирует): Да? Толку-то.

Беатриче:Нет, вопрос хороший. Засыпая, я о нем думала.

Вергилий (балансирует): Что за вопрос-то?

Беатриче:Ты спросил: «Как же говорить о том, что с нами случилось, когда все кончено?»

Вергилий падает.

Вергилий:Если выживем.

— Вот ключевой вопрос пьесы: как говорить о том, что с ними случилось? Вновь и вновь они к нему возвращаются.

— Мой вопрос тоже требует ответа, — перебил Генри. — Что происходит в пьесе, где персонажи только говорят о разговорах?

— Я полагаю, они говорят о памяти.

Мысль брезжила и раньше, но теперь Генри почти определенно понял, в чем загвоздка, почему требовалась его помощь: в пьесе не было действия и сюжета. Только два персонажа, которые болтали, сидя под деревом. У Беккета [18] С. 113. Беккет, Сэмюэл (1906–1989) — выдающийся ирландский писатель и драматург, один из основоположников театра абсурда, лауреат Нобелевской премии по литературе 1969 г. Писал на английском и французском языках. Произведения Беккета отличаются минимализмом, использованием новаторских приемов, философской тематикой. и Дидро это сработало. Но они — умельцы, исхитрившиеся нашпиговать беспрерывным действием внешнюю пассивность. Автору пьесы «Рубашка, XX век» это не удалось.

Генри хотел получить объяснение, но не желал первым поминать холокост. Если таксидермист сам поднимет эту тему, он будет откровеннее.

— Позвольте простой вопрос: о чем ваша пьеса?

Еще не договорив, Генри осознал курьезность ситуации: три года назад этот вопрос, на кошмарном лондонском обеде заданный историком, поставил его в тупик, а теперь он сам спрашивает о том же. Но таксидермиста вопрос ничуть не смутил.

— О них! — почти выкрикнул он, энергичным жестом обводя комнату.

— О ком?

— О животных! Две трети их вымерли. Неужели не ясно?

— Но…

— В общей сложности две трети животных разных видов навеки стерты с лица земли. Моя пьеса о… — старик поискал слово, — …непоправимом злодействе. Вергилий и Беатриче называют его… Сейчас!

Генри опешил от его страстной убежденности. Таксидермист опять зарылся в бумаги, но в кои-то веки быстро отыскал нужный листок:

Беатриче:Как мы это назовем?

Вергилий:Хороший вопрос.

Беатриче:«Случаи»?

Вергилий:Мало наглядности и не содержит оценки. Надо, чтобы название отражало суть.

Беатриче:«Немыслимое»? «Невообразимое»?

Вергилий:И чего тогда с ним вожжаться, коль оно немыслимое и невообразимое?

Беатриче:«Неименуемое»?

Вергилий:О чем говорить, если даже назвать не можем?

Беатриче:«Потоп»?

Вергилий:Стихия тут ни при чем.

Беатриче:«Бедствие»?

Вергилий:Так можно сказать и о наводнении, и о землетрясении, и о взрыве на шахте.

Беатриче:«Испепеление»?

Вергилий:Звучит как лесной пожар.

Беатриче:«Ужас»?

Вергилий:Представляешь нечто скоротечное, отчего бежишь, задыхаясь. Не виден умысел. Кроме того, это название уже использовали.

Беатриче:«Кутерьма»?

Вергилий:Похоже на диетический десерт.

Беатриче:«Кошмар»?

Вергилий:Это ближе.

Беатриче:А еще лучше во множественном числе: Кошмары, где последняя буква курсивом — символ адского колодца, откуда черпают варево из немыслимого и невообразимого, приправленное бедствием, испепелением, ужасом и кутерьмой.

Вергилий:Назовем «Кошмары».

Беатриче:Хорошо.

Пауза.

Как станем говорить о Кошмарах?

— Понимаете, вновь и вновь возникает этот вопрос. Вергилий и Беатриче составляют очень важный список. Вот, посмотрите.

Таксидермист порывисто вскочил и подошел к Беатриче. Подсунув одну руку под зад Вергилия, а другую под его согнутую ногу, он снял обезьяну с ослицы и усадил на конторку.