Женщины испуганно вскрикивают и прячутся, пьяные, спотыкаясь и падая, стараются выбежать из таверны. Чамуско подходит к Вердинегро.
Чамуско. Пошли отсюда! Скорей!
Оба партизана выходят через боковую дверь по направлению к полю, откуда они пришли. Вердинегро падает на заснеженную землю.
Чамуско. Ты ранен?
Вердинегро. Смертельно… Возьми это. ( Протягивает ему записку, которую передал Паренек. )
Чамуско( стараясь поднять его и взвалить на плечи ). Я понесу тебя!
Вердинегро( жадно вдыхает воздух ). Бесполезно. Тебя схватят.
Чамуско( с запиской в руке ). Где у тебя была записка?
Вердинегро. Здесь, на груди… с этой стороны… ( Показывает на сердце. ) Отдай ее Нинье…
Чамуско. Она вся в крови…
Вердинегро. Быстрей… Чамуско… беги… Оставь меня… Это твой долг, давай беги… Скорей, скорей… ( Голос у него слабеет, говорить становится все труднее. )
Чамуско( понимая, что его товарищ умирает, не решается расстаться с ним ). Я могу тебя понести…
Вердинегро( говорит больше жестами, чем голосом ). Нет… нет… нет… Ты видишь ее, Чамуско? Это Нинья! Она взорвала пороховой склад! Нинья! Вспышка… много дыма… там… Ты видишь ее? На небе!..
Чамуско становится на колени, берет у покойного оружие, забирает все вещи из карманов; затем, сдерживая рыдания, покрывает его накидкой и убегает. Сцена по-прежнему залита странным белым и красным светом со зловещим блеском. Из глубины сцены доносятся звуки аккордеона — это, как и раньше, играет Паренек, Маруха раздирающим душу голосом поет.
Маруха
Как роза ты
Александрийская: белеешь,
Но с наступленьем темноты
Всегда краснеешь…
Перемена декораций.
Картина шестая
Декорации меняются, но красный свет предыдущей картины сохраняется, теперь он освещает заснеженный сосновый лес. В чаще леса, на маленькой полянке, — шалаш, перед ним — остатки костра; во время действия костер постепенно разгорается и в финале картины горит ярким красным светом. Этот свет смешивается с тем, который пронизывает лес.
На сцене появляется Нинья, за ней идет конь (в дальнейшем он так и остается рядом с Ниньей). Полночь, в небе ярко горят звезды. Все в этой картине — движения, голоса — приобретает черты нереального, похоже на сон. Одновременно с Ниньей, но с другой стороны появляются Три старухи, одетые как ведьмы. В центре сцены они встречаются.
Три старухи
Нинья
Три старухи
Нинья
Я сама об Испании мечтаю.
Три старухи
— Испания, о которой мечтаешь, —
Это сон, что тебе приснился.
— А мы тебе с колыбели
Твердим, что все это сказка.
— Сказка, что конца не имеет.
— Песня, что имеет лишь начало.
— Начинает и не кончает
Твердить тебе одно и то же.
— Это рассказ девчонки.
— Это сплетни старухи.
— Время меж пальцев уходит,
Словно песок струится.
— Ты говоришь об этом, когда поёшь:
Сегодня уж есть, если вчера уж было,
А завтра непременно будет.
— Ты поёшь об этом, когда говоришь.
— Нинья, отчего глаза твои
Будто грустные фиалки?
— Что за пепел появился
В твоих черных волосах?
Что за сон крови и снега
Твою душу будоражит?
— Олень Евстафия Святого
Нес на себе Христа [101] Имеется в виду предание о Святом Евстафии — римском солдате, впоследствии полководце, который однажды на охоте якобы увидел оленя, несущего на рогах распятого Христа.
.
— У лани, что ведет тебя,
Во лбу горит звезда.
— Что за тень тебе душу сжигает?
— Что за свет леденит твое тело?
Нинья
В душе у меня — нож острый,
Он сердце мое пронзает.
Старуха
Ты мечту об Испании
Несешь в душе, Нинья,
Когда тебе видится нож,
Что сердце твое пронзает.
Нинья
Боли сильней быть не может!
Старуха
Нинья
Ни печали нет и ни смерти,
Чтоб сильнее была этой боли.
В глазах у меня серый пепел.
И в слезах кровавых топлю я
Светлую мечту об Испании.
Как хотела бы я,
Чтобы она стала явью!
Три старухи
Читать дальше