Елена Юрова - Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы

46. Колье с цветочными медальонами. Низание из мелкого бисера. Замок винтовой. Длина 41. Россия. 1920-1930-е гг.

Фрагмент украшения. Мелкий бисер. Россия. 1920-1930-е гг.

Фрагмент бус. Бисер. Россия, самоделка. 1920-1930-е гг.

Подборки фотографий в таких женских журналах 1920-х годов, как «Работница» или «Крестьянка», свидетельствуют о том, что борьба с украшениями – по крайней мере, на их страницах – шла достаточно успешно. На работницах и совслужащих они практически отсутствуют. Зато для крестьянок бусы или серьги считались приемлемыми как элемент народного костюма.

47. Семейная фотография. Бусы и серьги из кости (?). Начало 1930-х гг.

В 1921 году была введена новая экономическая политика (НЭП), мастера-ювелиры постепенно снова принялись за работу; не предчувствовавшие никакого подвоха нэпманы очень оперативно наполнили пустовавшие магазины, а их дамы так же быстро освоили последние моды и проявили, в частности, интерес к модным украшениям. Несмотря на все идеологические директивы, этот интерес возник и у более широких «женских масс», что находило отражение в журналах мод, немногие из которых продолжали выходить и при советской власти.

За время Первой мировой войны женский костюм претерпел кардинальные изменения: юбки сильно укоротились, пояс спустился на линию бедер, а талия исчезла вовсе. В 1920-х годах молодые женщины усвоили себе новый стиль жизни: они курили, слушали джаз, танцевали чарльстон; в моду вошли мальчишеские фигуры и стрижки под мальчика. Этих девиц называли flappers – «сумасбродки». К их облику чрезвычайно подходили длинные (более 1 м) бусы.

Наибольшей популярностью пользовался, как всегда, жемчуг – в подавляющем большинстве случаев, конечно, искусственный (илл. 45, 45а). Подобные бусы носили, распустив на полную длину, завязав узлом, обернув вокруг шеи в несколько рядов или даже перекинув на спину (Журнал для хозяек. № 1,1926).

Модницы не пренебрегали и длинными бусами из черного граненого стекла или кости, и бисерными жгутами, заканчивавшимися кистью. Кисть иногда тоже перекидывалась на спину (Женский журнал. № 8, 1926). К числу курьезов можно отнести бусы с кистью, внутри которой была спрятана губная помада, а одна из бусин представляла собой тайник для румян или чего-нибудь подобного. Любовью дам пользовались также бисерные жгуты или плетенки с двумя кистями на свободных концах. Такое украшение можно было использовать и как бусы, и как пояс. Еще одним вариантом использования бисера были низаные колье, состоявшие из соединенных бисерными ленточками прямоугольников с цветочками (илл. 46).

48. Молодая женщина. 1920-е гг.

Бусы белые. Стекло, бисер. Без замка. Длина 120. Часть бисера дополнена. Чехословакия (?). 1920-е гг.

К длинным бусам и мальчишеским стрижкам необычайно подходили длинные, до плеч серьги (илл. 47, 48), которые к этому времени уже не всегда требовали прокалывания ушей – они могли крепиться на винтах. Довольно редко использовались упругие зажимы. Исключение составляли только серьги из драгметаллов, снабжавшиеся настоящими швензами. Модные длинные бусы появились и на фотографиях знаменитого художника, дизайнера, фотографа А.М. Родченко. Из статьи Е. Деготь мы узнаем, что «в 1927–1928 годах Родченко стал снимать (купленной в Париже техникой) “эстетские”, визуально эротизированные натюрморты из стеклянных ваз, заслужившие критику его товарищей-лефовцев, а также весьма необычные портреты Степановой – теперь уже не в рабочей косынке и не в длинной юбке с широко расставленными ногами, а в подчеркнуто “сексапильном” наряде: узкой юбке, со скрещенными ногами в шелковых чулках, в длинных бусах, иногда с распущенными волосами и на постели. На этих фотографиях вещи – хрустальные салатницы, жемчужные бусы и зеркала…» (Е. Деготь. От товара к товарищу // Логос. № 5/6, 2000). В этом же стиле выдержана и его фотография «советской львицы» Л. Брик (илл. 49).

50. Семейная фотография. Начало 1930-х гг.

49. Л. Брик в мастерской Родченко, 1924