Брайан Крэнстон - Жизнь в ролях

Но когда задержки случались у нас, это всегда было обусловлено какими-то новыми, непредвиденными поворотами сюжета. Например, во время последнего сезона мы снимали очень сложную сцену, в которой Уолт и его приятели грабят поезд. Это заняло не восемь, а десять дней. Из них два или три дня ушло на съемки самого поезда. Это не была компьютерная графика или какой-нибудь миниатюрный паровозик, изображение которого искусственно растягивали на весь экран. Нет, это был громадный локомотив, настоящее чудовище. Вписать такую махину в телесериал – непростое дело, требующее времени.

Вообще производство телесериалов – сложный процесс, в котором задействовано огромное количество людей. Любая неожиданность может привести к сбоям в работе этого механизма. Даже самое обычное шоу может выйти из-под контроля. Когда же пытаешься создать что-то, не укладывающееся в общие рамки, вероятность выбиться из бюджета и графика возрастает во много раз. Разумеется, в такой ситуации очень трудно добиться того, чтобы все были довольны.

Съемки проходят на головокружительной скорости, не оставляя времени на ошибки и их исправление. Если устроители шоу проявляют хоть малейшую неорганизованность, если кто-то из актеров или членов съемочной группы будет действовать несогласованно, работать становится невозможно. Достаточно вспомнить хаос, царивший на съемочной площадке «Южного Бруклина». То же самое могло произойти и с шоу «Во все тяжкие» – с учетом сложности и амбициозности проекта. Проблемы грозили ему буквально на каждом шагу. Но Винс сумел собрать команду настоящих мастеров своего дела и просто феноменально организовать ее работу. Представьте себе, за бесчисленное количество времени, проведенного на съемочной площадке, которое в конце концов вылилось в шестьдесят два часа шоу, вышедшего на телеэкраны, трудности у меня возникали лишь считаные разы.

Помню, в начале третьего сезона мы снимали сцену, в которой моя жена, Скайлер, вышвырнула меня из дома. Я скучал по детям и мечтал о воссоединении с семьей, и потому решил любой ценой пробраться обратно в дом. Во время репетиции, в тот момент, когда я осуществил свое намерение, в дом вошла Скайлер. Не обращая на нее внимания, я направился к своей крохотной дочурке.

Сценарист запротестовал:

– Нет-нет, так не пойдет. Вы не можете первым делом броситься к малышке.

– Возможно, вы правы, – сказал я. – Но мой герой сделал бы именно так. Несмотря на все его грехи, в глубине души он любит своих детей. Его разлучили с ними. Больше всего на свете он хотел видеть свою маленькую дочь. Как я могу не обратить на нее внимания? Это было бы просто неестественно.

Поговорив, мы пришли к компромиссу, решив, что как только я направлюсь к ребенку, Скайлер меня перехватит. Это было хорошее решение – и хороший пример того, как должна строиться работа. Не все и не всегда друг с другом согласны, но в конце концов исходить нужно прежде всего из того, что является наиболее достоверным, и искать взаимоприемлемый вариант, а он в конце концов обязательно появится.

Некоторые актеры, оказавшись на съемочной площадке, хотят, чтобы им говорили, что делать. Помните мою партнершу по спектаклю «Босиком по парку»? Ей нужно было объяснить, что она должна как-то проявлять свои чувства по отношению к человеку, которого она безумно любит. Полагаю, что такие актеры ничем не хуже других. Но я отношусь к актерам иного типа. Я стараюсь изучать своих героев и задавать вопросы режиссерам и сценаристам, чтобы заполнить пробелы в характерах, которые они не учли.

Разумеется, когда задаешь такие вопросы, подразумевается возможность внесения в сценарий каких-то изменений. Это, конечно же, требует дополнительной работы. А это, в свою очередь, может вызывать у людей недовольство или раздражение. Но, по большому счету, я предпочитаю попотеть, но создать нечто такое, что произведет на зрителя впечатление и запомнится ему надолго.

Как-то раз, когда шел уже третий сезон, мы снимали сцену, в которой Скайлер, рассердившись на меня, требует, чтобы я подписал бумаги на развод. Мой герой все время тянет время, откладывает – он вовсе не хочет разводиться. Я сижу в детской комнате. Скайлер, проходя мимо по коридору, забирает у меня из рук пакет с моим грязным бельем и запихивает вещи в стиральную машину. Затем она приглашает меня присоединиться к остальным членам семьи за обеденным столом. В сценарии было прописано, что после этого я послушно подпишу нужные документы. Но это же нелогично!