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Dennis Schütze - Spieltraditionen, Personalstile und Signature-Licks der Rock and Roll-Gitarre

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Название:
Spieltraditionen, Personalstile und Signature-Licks der Rock and Roll-Gitarre
Автор:
Dennis Schütze
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Spieltraditionen, Personalstile und Signature-Licks der Rock and Roll-Gitarre: краткое содержание, описание и аннотация

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Das Buch ist die schriftliche Dokumentation einer Suche nach den stilprägendsten und einflussreichsten Ausprägungen der Rock and Roll-Gitarre.
In der Einleitung wird der Musikstil «Early Rock and Roll» hergeleitet und vom sog. Rock and Roll-Livestyle abgegrenzt (Kap. 1). Zeitlich und territorial wird die Betrachtung auf die Jahre 1954 bis 1960 und das Gebiet der USA beschränkt.
Der Erstellung einer Auswahl stilprägender Einspielungen ist der zweite Teil der Arbeit gewidmet (Kap.2). Auf der Grundlage des Modells zum kulturellen und kommunikativen Gedächtnis (Assmann) wird aus 40 Quelllisten der Jahre 1954 bis zur Gegenwart mit insgesamt mehr als 6000 Einzelnennungen eine «Manifestation des Traditionsstroms der Rock and Roll-Gitarre» generiert. Die Ergebnisliste umfasst 50 verschiedene, stilprägende Einspielungen der Ära mit hoher Gitarrenrelevanz.
Eine Auswahl von sieben Einspielungen der Jahre 1954-1960 bildet das Ausgangsmaterial für die exemplarischen Analysen, die den Hauptteil des Buches bilden (Kap. 3). Die Analysen basieren auf selbsterstellten Transkriptionen aller Stimmen einer Einspielung, dargestellt in Noten und Tabulatur. Die Methodik der Analysen umfasst die produktionstechnischen Stammdaten, eine allgemeine formale, rhythmische, harmonische und melodische Analyse, sowie eine detailsgenaue Untersuchung des Gitarrenparts. Die Erkenntnisse werden jeweils zu einem Katalog von stückspezifischen Merkmalen zusammengefasst und mit stilistisch vorangegangenen und nachfolgenden Spielweisen in Beziehung gesetzt.
Zusammenfassend ergeben die Analysen, dass sich trotz individueller Unterschiede einige häufig zu beobachtende Merkmale der Einspielungen zu einer Spieltradition der Rock and Roll-Gitarre verdichten und darstellen lassen. Durch die aufwändige Recherche und umfassende Datenlage können einige populäre Mythen, Legenden und Missverständnisse im Umfeld der ausgewählten Einspielungen aufgeklärt werden.
Abschließend kann die Erstellung eines Traditionsstroms der Rock and Roll-Gitarre anhand von stilprägenden Einspielungen als gelungen angesehen werden (Kap. 4). Die Erstellung der Transkriptionen und die anschließende Analyse der Einspielungen ist praktikabel und erbringt interessante, neue Erkenntnisse. Die Suche nach einflussreichen Vorläufern und Nachfolgern eines spielstilistischen Merkmals ermöglicht eine faktenbasierte Verortung der Einspielungen und ihrer Protagonisten und könnte zum musikwissenschaftlichen Werkzeug für die Erstellung musikgeschichtlicher Genealogien innerhalb der Pop/Rockgeschichte werden.

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Nbsp. 8: Sweet Home Chicago (Robert Johnson, 1937)

Nbsp. 9: Cannonball Rag (Merle Travis, 1952)

Nbsp. 10: Begleitung im Travis-Stil

Nbsp. 11: Begleitung im Atkins-Stil

Nbsp. 12: Intro & Thema - „Mister Sandman“ (Chet Atkins, 1954)

Nbsp. 13: Gitarrensolo - „Flying Home“ (Charlie Christian, 1939)

Nbsp. 14: Gitarrensolo - „T-Bone Shuffle“ (T-Bone Walker, 1949)

Nbsp. 15: Intro - „That’s all right“ (Elvis Presley, 1954)

Nbsp. 16: Vocal - „That’s all right“ (Elvis Presley, 1954)

Nbsp. 17: Verse - „That’s all right“ (Elvis Presley, 1954)

Nbsp. 18: Gitarrensolo - „That’s all right“ (Elvis Presley, 1954)

Nbsp. 19: Gitarrenintro - „Blue days, black nights“ (Buddy Holly, 1956)

Nbsp. 20: Gitarrenintro - „Glad all over“ (Carl Perkins, 1957)

Nbsp. 21: Beginn des Gitarrensolos - „Hello Mary Lou“ (Ricky Nelson, 1961)

Nbsp. 22: Strophenbegleitung - „Hello Mary Lou“ (Ricky Nelson, 1961)

Nbsp. 23: Beginn des Gitarrensolos - „All my loving“ (The Beatles, 1963)

Nbsp. 24: Beginn des Gitarrensolos - „I’m a loser“ (Beatles, 1964)

Nbsp. 25: Standardisierte Strophenbegleitung - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1

Nbsp. 26: Gesang Strophe 1 - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 27: Gitarrensolo - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 28: Ensemble-Riff / Solo 2 - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 29: Outro - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 30: Gesang Strophe 1 - „Rock around the clock“ (Sonny Dae & the Knights, 1953)

Nbsp. 31: Gesang Strophe 1 - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 32: Gesang Strophe 1 - „Move it on over“ (Hank Williams, 1947)

Nbsp. 33: Gitarrensolo (Takt 1-4) - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 34: Gitarrensolo (Takt 9-12)- „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 35: Outro - „Rock around the clock“ (Bill Haley & His Comets, 1954)

Nbsp. 36: Outro - „How high the moon“ (Les Paul & Mary Ford, 1951)

Nbsp. 37: Gitarrensolo - „La Bamba“ (Ritchie Valens, 1958)

Nbsp. 38: Thema - „Miserlou“ (Dick Dale, 1962)

Nbsp. 39: Intro - „Pipeline“ (The Chantays, 1962)

Nbsp. 40: Gitarrensolo - „Highway Star“ (Deep Purple, 1972)

Nbsp. 41: Intro und Strophenbegleitung - „Thunderstruck“ (AC/DC, 1990)

Nbsp. 42: Standardisierte Strophenbegleitung - „Be-bop-a-Lula“ (Gene Vincent & His Blue Caps, 1956

Nbsp. 43.1-4: triolische Endingvarianten der E-Gitarrenbegleitung - „Be-bop-a-lula“ (Gene Vincent

Nbsp. 44: Tonmaterial der Soli - „Be-bop-a-lula“ (Gene Vincent & His Blue Caps, 1956)

Nbsp. 45: Gitarrensolo 1 - „Be-bop-a-lula“ (Gene Vincent & His Blue Caps, 1956)

Nbsp. 46: Gitarrensolo 2 - „Be-bop-a-lula“ (Gene Vincent & His Blue Caps, 1956)

Nbsp. 47: Thema - „Moovin’ ’n’ Groovin’“ (Duane Eddy, 1958)

Nbsp. 48: Standardisierte Strophen- & Chrousbegleitung - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 49: Gitarrenintro - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 50: Gitarrensolo - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 51: Gitarrenintro - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 52: Gitarrenintro transponiert nach E-Dur - „Kind Hearted Woman Blues“ (Robert Johnson, 1936

Nbsp. 53: Gitarrenbegleitung - „Sweet Home Chicago“ (Robert Johnson, 1936)

Nbsp. 54: Klavierintro - „Blue Monday“ (Fats Domino, 1955)

Nbsp. 55: Gitarrenintro - „Blue Monday“ (Buddy Holly, 1956)

Nbsp. 56: Gitarrenintro - „Honey don’t“ (Carl Perkins, 1956)

Nbsp. 57: Rhythmusgitarre Strophe & Chorus - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 58: Strophenbegleitung - „Sweet Home Chicago“ (Robert Johnson, 1937)

Nbsp. 59: Gitarrensolo Teil 2 - „Honey don’t“ (Carl Perkins, 1956)

Nbsp. 60: Partiturausschnitt Schlusschorus - „That’ll be the day“ (The Crickets, 1957)

Nbsp. 61: Partiturausschnitt Schlusschorus - „She loves you“ (The Beatles, 1963)

Nbsp. 62: Partiturausschnitt Schlusschorus - „I want to hold your hand“ (The Beatles, 1963)

Nbsp. 63: Standardisierte Strophenbegleitung - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 64: Gegenüberstellung der Bassstimmen in den Formteilen Strophe & Refrain 1-3 - „Johnny

Nbsp. 65: Gitarrenintro - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 66: Melodisches Material - Intro - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 67: Chorus - Fills 1, 2 & 3 - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 68: Gitarrensolo - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 69: Stopteil im Gitarrensolo - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 70: Gitarrenintro mit Overdub - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 71: Gitarrensolo mit Overdub - „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry, 1958)

Nbsp. 72: Intro - „Ain’t that just like a woman“ (Louis Jordan, 1946)

Nbsp. 73: Intro - Hogan v. Berry (Louis Jordan, 1946 & Chuck Berry 1958)

Nbsp. 74: „One-note guitar lick“

Nbsp. 75: Intro - „Rock Awhile“ (Goree Carter & His Hepcats, 1949)

Nbsp. 76: Solostopps (Goree Carter & His Hepcats, 1949 & Chuck Berry 1958)

Nbsp. 77: Gitarrensolo - „Route 66“ (The Rolling Stones, 1964)

Nbsp. 78: Intro - „ Johnny B. Goode“ (Jimi Hendrix, 1970)

Nbsp. 79: Solo 1 & 2 - „ Johnny B. Goode“ (Jimi Hendrix, 1970)

Nbsp. 80: „Touch too much“ (AC/DC, 1979)

Nbsp. 81: Standardisierte Begleitung des A-Teils - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 82: Thema - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 83: Tabulatur in C#6-Stimmung - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 84: Motiv 1 - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 85: Motiv 2 - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 86: Motiv 3 - „Sleep Walk“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 87: Standardisierte Vokalmelodie, A-Teil - „Blue Velvet“ (Tony Bennett, 1951 & The Clovers,

Nbsp. 88: Vokalmelodie, B-Teil - „Blue Velvet“ (Tony Bennett, 1951 & The Clovers, 1955)

Nbsp. 89: Melodie, B-Teil - „Sleep Walk“ (Sleep Walk, 1959)

Nbsp. 90: Vokalmelodie, B-Teil - „Diana“ (Paul Anka, 1957)

Nbsp. 91: Beginn des Themas - „Tear Drop“ (Santo & Johnny, 1959)

Nbsp. 92: Vokalmelodie, Outro - „She loves You“ (The Beatles, 1963)

Nbsp. 93: Gitarrenintro - „Wicked Game“ (Chris Isaak, 1989)

Nbsp. 94: Gesangschorus - „Wicked Game“ (Chris Isaak, 1989)

Nbsp. 95: Thema - „Walk don’t run “ (The Ventures, 1960)

Vorwort

Was ist Rock and Roll? Sucht man nach einer Antwort auf diese Frage in Songtexten von Musikern als denjenigen, die vermeintlich am meisten davon verstehen, so erhält man in chronologischer Reihenfolge unter anderem folgende Antworten:

„Rock and Roll is here to stay“ (Danny and the Juniors, 1958)

„Rock and Roll is over“ (Kiss, 1976)

„Rock and Roll is king“ (Electric Light Orchestra, 1983)

„Rock and Roll is still beating“ (Huey Lewis and the News, 1984)

„Rock and Roll is gonna set the night on fire“ (Pretty Boy Floyd, 1989)

„Rock and Roll is dead“ (Lenny Kravitz, 1995)

„Rock and Roll is my guitar“ (The Creepers, 2003)

„Rock and Roll is what I want“ (The Killers, 2005)

„Rock and Roll is good for your soul“ (C-Mon & Kypski, 2007)

„Rock and Roll is my religion“ (Popa Chubby, 2010)

„Rock and Roll is free“ (Ben Harper, 2011)