Gerd Schuster - DIE MORITAT VOM DRACHEN GARGANTOFF

Schließlich übernahm die Moritat das Kommando und trieb mich mit ihrer siebenschwänzigen Sklavenpeitsche voran, die den meisten Schreibern wohlbekannt ist. Wochen gingen ins Land, während sich die Handlung bunt, witzig und spannend oft ganz ohne mein Zutun weiterentwickelte und mir neue Wörter der Rittersprache zuflogen. Als das Opus – endlich! - beendet war, umfasste es dreizehn Lieder und einen zweiteiligen Epilog –zusammen einhundertundfünf Strophen!

Mit Herzklopfen schritt ich zum Test der Verständlichkeit. Würden die Probeleser mein Neu-Sprech verdauen können?Obwohl bei einigen der Versuchskaninchen beim ersten Blick auf den Text Sorgenfalten auf der Stirn wucherten, waren spätestens beim zweiten Lesen alle, oder fast alle, Unklarheiten ausgeräumt. Zu meiner Verblüffung waren einige Probanden regelrecht beglückt, das »Ausländisch« so gut verstanden zu haben, ohne dass sie Vokabeln oder Grammatik bimsen mussten.

Ich könnte eine komplette Vortragsreihe über Nonsense Poems verfassen; ganz besonders, wenn ich mich auf die begnadeten Gedichte Christian Morgensterns stürzen würde – das Kleinod von dem Werwolf etwa, der nachts einen Dorfschullehrer aus dem Grab bittet, der seinen Namen deklinieren soll, oder das vom Nachtwindhund, der »weint wie ein Kind, dieweil sein Fell von Regen rinnt«. Was den Gehalt an echtem »Sinn« betrifft, so muss sich kein Morgenstern-Poem etwa vor Schillers »eherner, scheinbar unvergänglicher Glocke« verstecken!

Und was die Form angeht, so geht Morgenstern meiner Meinung nach ungleich souveräner und eleganter mit der Sprache um als der schwäbische Verseschmied.

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