Christian Springer - Giuseppe Verdi als Interpret seiner Werke und Verdis Opern als Gegenstand von Interpretation

Hinsichtlich der Sänger und ihrer Stimmen hat sich bis heute nichts geändert (sieht man einmal davon ab, daß Ernani heutzutage ähnlich schwer wie Trovatore zu besetzen ist). Was die Orchesterbesetzung anlangt, gibt es allerdings enorme Unterschiede: Die alten Blasinstrumente waren anders gebaut und klangen völlig anders. Bereits in den 1940er Jahren hatte Arturo Toscanini darauf hingewiesen, daß in seiner Jugend die Hörner ganz anders geklungen hatten als die modernen Instrumente. Man kann davon ausgehen, daß – ganz abgesehen von der Klangqualität – ein modernes Horn die Klangstärke von vier Hörnern aus dem 19. Jahrhundert besitzt, und daß eine moderne Flöte fast die Klangintensität einer Trompete aus dem 19. Jahrhundert erreicht.

1984 wurde auf Initiative des Verdi-Forschers Marcello Conati in Modena eine Ernani-Inszenierung realisiert, die szenisch und musikalisch die Verhältnisse zu Verdis Zeit nachempfand. Anlaß war das Erscheinen der kritischen Edition der Ernani-Partitur. Für die Produktion wurde ein wissenschaftliches Komitée ins Leben gerufen, dem außer Claudio Gallico, dem Herausgeber der kritischen Edition, der Verdi-Forscher Julian Budden sowie Pierluigi Petrobelli, der Direktor des Istituto di Studi Verdiani, angehörten. Bühnenbilder, Kostüme und Beleuchtung wurden wie zu Mitte des 19. Jahrhunderts gestaltet, und was ganz wesentlich war: Das Orchester saß wie zu Zeiten der Uraufführung auf derselben Höhe wie das im Parkett sitzende Publikum, die Streicherbesetzung entsprach jener der Uraufführung. Allerdings hatten die Streichinstrumente Stahlsaiten und keine Darmsaiten wie 1844 aufgezogen. Dies wäre 1984 nicht nur wegen der spieltechnischen Umstellung unmöglich gewesen, sondern auch, weil die Darmsaiten dazu neigen, ständig zu reißen. Und schließlich waren die Mundstücke der Blechbläser wesentlich kleiner als heute. Man konnte eine Aufführung erleben, die in jeder Hinsicht verblüffende Ergebnisse zeitigte. Unter anderem klang das Vorspiel zum 3. Akt nicht mehr so, als ob es von einer dörflichen Blaskapelle gespielt würde – eine Wirkung, die sich mit modernen Instrumenten oft einstellt –, sondern wie ein aus Blasinstrumenten zusammengesetzes Kammerensemble.{58}

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