Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Зал выложен древесиной с искусно подделанным зерном – желтой сосной, подрисованной под красное дерево, что было модным в 1790-х и даже в 1970-х годах, но выглядело слишком фальшивым для 2000-х. Он, вероятно, впервые увидел это в Филадельфии, и ему, очевидно, понравилась техника фальшивого зернения, потому что она была использована в его кабинете.

Иллюстрация, которая, вероятно, привлекла внимание Вашингтона, была Plate 51: она дает точные пропорции большого окна, которое он в конечном итоге выбрал для своей столовой, – палладианского окна, названного так в честь итальянца XVI века Андреа Палладио, впервые создавшего окно в подражание архитектуре Древнего Рима.

Письма из собрания библиотеки Маунт-Вернона.

Моска, Paint Decoration at Mount Vernon, стр. 105.

Позже, когда Мандана Баркешли знала, что искать, она не только обнаружила шафран, смешанный с ярь-медянкой в настоящей коробке с красками XVI века, но нашла и другие подсказки. «Медная зелень, созданная при помощи кислого молока, обугливает бумагу». Совет художника XVI века Мира Али Херави: «Чтобы предотвратить это, добавьте небольшое количество шафрана, чтобы сделать пигмент стабильным».

Харли, Пигменты художников.

По словам Криса Кукси, британского ученого, изучавшего китайский зеленый цвет и предоставившего большую часть информации для этого раздела, в Париже в 1845 году он стоил двести двадцать четыре фунта за килограмм; через несколько лет цена поднялась до пятисот фунтов. В 1858 году он стоил почти шестнадцать гиней за килограмм. Его популярность возросла, когда люди поняли, как интересно иметь краситель, который дает фиолетовый, а не сине-желтый блеск и который все еще выглядит зеленым. Оттенок был теплее, чем у старой смеси вайды и резеды желтоватой. Конференция «Краски в истории и археологии», Амстердам, 2001.

Джон часто одевается в красное, но редко в настолько яркий оранжевый цвет.

Аналогичное почернение киноварной краски можно обнаружить на непрозрачном красном поясе ангела в «Манчестерской Мадонне» (также незаконченной), хранящейся в Национальной галерее в Лондоне. Существует апокрифическая история о том, что «Положение во гроб» могло быть использовано в качестве прилавка торговцем рыбой, и в этом случае соленая вода из рыбы ускорила потемнение киновари. Частная переписка, Национальная галерея.

Ленгмюр, Путеводитель по Национальной галерее.

Поло, Приключения Марко Поло, продиктованные в тюрьме писцу в 1298 году, глава 29.

Согласно Brewer’s Dictionary of Phrase and Fable (издание 2000 года), термин «синий фильм» (порнофильм) «является причудливым следствием обычая окрашивать китайские бордели снаружи в синий цвет». Однако, согласно Оксфордскому словарю английского языка, «синий» имеет смысл «непристойный», по крайней мере с начала XIX века.

В своей «Теории цвета» Гете писал, что «в голубом есть нечто противоречивое, одновременно возбуждающее и успокаивающее. Точно так же, как мы хотим преследовать приятный объект, который отдаляется от нас, мы наслаждаемся созерцанием синего – не потому, что он навязывается нам, а потому, что он тянет нас за собой».

Цена дана по Kremer Pigmente, Германия.

Херст и Данкертон, Making and Meaning: The Young Michelangelo.

Эрик Хебборн утверждал, что картина иллюстрирует осторожность, с которой старые мастера относились к подмалевку, – не потому, что они были готовы тратить время впустую, совсем наоборот. «Положение во гроб» демонстрирует стадию после предварительного рисунка и перед нанесением окончательного слоя краски, который, вероятно, состоял бы в основном из масляной глазури. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, с. 105–106.

The Tate, Рисунок и живопись, выставка и воркшоп, спонсируемые Winsor & Newton в честь 150-летия фирмы, с. 14.

Гейдж, «Цвет и Культура».

Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia.

Байрон, The Road to Oxiana. Возможно, автор не догадывался, что Гаухаршад – женщина.

Лучшие синие краски существовали в период царствования Сюандэ (1426–1435), затем – при царствовании Чжэнде (1506–1521) и Цзяцзин (1522–1566), когда производились синяя и белая краски, а также насыщенный синий с фиолетовым отливом, отличавшийся своей интенсивностью. Худшими в этом плане были царствования Чэнхуа (1465–1487) и Ваньли (1573–1619). Богер, «Словарь мировой керамики и фарфора».