Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Рентгенограмма картины «Смерть Актеона» воспроизведена в книге Янушчака «Техника величайших художников мира», стр. 36.

До 1920-х годов производители красок экспериментировали со смесью цинковых и свинцовых белил, чтобы уменьшить токсичность краски, обеспечив при этом хорошую укрывистость. В 1920-е годы (когда титановая краска производилась промышленностью) и в 1970-е (когда свинцовые белила перестали широко использоваться при окраске зданий) можно было найти белые краски для наружных работ, в которых присутствовали цинк, титан и свинец. Норман Вайс, Колумбийский университет, Нью-Йорк. Частная беседа.

Г. К. Честертон рассказывал, как однажды отправился рисовать скалы Ла-Манша. Он понял, что израсходовал свой самый важный мел, белый, и уже собирался, прокляв все, вернуться в город, как вдруг со смехом осознал, что у него под ногами были тонны белого мела. Ему нужно было оборвать траву и из-под нее извлечь то, что было необходимо для продолжения рисования. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 32.

Другими вариантами были белые краски на основе олова и серебра. Средневековые писцы использовали для иллюстраций в манускриптах, но те едва ли стоили металла, из которого были сделаны: они плохо выглядели в смеси с маслом, отвратительно ложились и чернели на солнце. После появления в 1456 году печатного станка оловянные и серебряные белила редко использовались, а после XVII века уже практически не применялись.

Winsor & Newton, письмо к G. H. Bachhoffner, 1937. Микрофиши, Нью-Йоркская публичная библиотека.

Кун, «Цинк Белый», стр. 170.

Чтобы превратить кровавую руду в белоснежную окись, французы разработали систему очистки и окисления руды. Но, согласно легенде, в 1854 году американцы изобрели более быстрый и дешевый метод. Рассказывают, что ночной сторож по фамилии Берроуз однажды ночью обходил завод «Пассаик Кемикал Компани» в Ньюарке, штат Нью-Джерси, и заметил, что один из дымоходов горит. Он не слишком обеспокоился и небрежно заткнул дыру старой колосниковой решеткой. Та оказалась недостаточно тяжелой, поэтому сторож взял несколько кусков руды и угля из емкости цинковой перерабатывающей компании, расположенной по соседству, положил их поверх решетки и вернулся к обходу территории. Несколько часов спустя он с удивлением – и, вероятно, с ужасом – увидел над решеткой белые облака окиси цинка. Сторож рассказал эту историю своим нанимателям, те изучили случившееся и в следующем году получили патент на американский «прямой» процесс, который был настолько эффективнее французского метода, что к 1892 году вся американская цинковая краска делалась именно таким образом. Данных о том, заработал ли что-либо мистер Берроуз на случившемся, не сохранилось. Многие из первых предприятий США, производящих краски, были расположены недалеко от Ньюарка, который извлекал выгоду из своей близости к шахте Франклина – источнику многих полезных минералов для красок – и к порту Нью-Йорка.

Ученые расходятся во мнении относительно того, был ли Белый дом белым с самого начала. Анализ краски не дал окончательных результатов, однако к 1814 году он, несомненно, был белым.

Биррен, Цвет; обзор в словах и картинках, от древнего мистицизма до современной науки.

Сил, The President’s House: A History.

У Уистлера были проблемы не только с белой краской: золотая и черная оказались еще хуже. Стоя сегодня перед полотном «Ноктюрн в черном и золотом. Падающая ракета», трудно представить, что эта сцена фейерверка над туманным мостом Баттерси должна была вызвать взрыв в британском мире искусства. Но в 1878 году картина вдохновила Джона Рескина, который однажды заметил, что долг критика – «отличать работу художника от работы обойщика», на язвительный отзыв. «Я уже много раз видел и слышал о дерзости кокни, – писал он. – Но я никак не ожидал услышать, что какой-нибудь хлыщ запросит двести гиней за то, чтобы швырнуть банку с краской в лицо публике». Уистлер возмутился и подал на Рескина в суд, что привело к печально известному «Процессу банки с краской».

Как с восхищением отметил Эрик Хебборн, такие мастера, как Рубенс, Веласкес и Рембрандт, делали свои работы ярче при помощи плотной белой грунтовки. Хебборн, там же, стр. 94.

Элкинс, What Painting Is, стр. 9.