Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Мильтон, «Мускатный орех Натаниэля», стр. 20.

Томпсон, The Materials of Medieval Painting.

Эти шутки или ребусы были распространены в гербах. Город Оксфорд, например, изобразил быка, пересекающего реку.

Эммисон, Elizabethan Life: Home, Work and Land.

www.uttlesford.gov.uk/saffire/history/history.html

В хороший год с поля можно было собрать пять килограммов шафрана, хотя 2000 год не был хорошим.

Уиллард, Секреты шафрана, стр. 98–101.

Практика окрашивания домов в красный или желтый цвет продолжается, хотя сегодня зороастрийские жрецы склонны использовать красную краску или чернила, а не шафран.

Китайский термин – фарфор; западная терминология склонна называть его «керамикой».

Селадон включает те изделия с зеленой глазурью, которые обязаны своим цветом восстановленному оксиду железа, а не те, которые окрашены окисленной медью; цвет гораздо ярче, чем у настоящих изделий из селадона.

Китайский ученый, доктор Чен, предположил, что легендарная чайная посуда на самом деле является ми се из-за того, что ее подарили императору Си-цзуну. В этом случае в стихотворении было бы более важным упоминание облаков, чем описание выглядывающего голубого неба.

Самая первая зеленая посуда была сделана две тысячи лет назад, хотя ни один предмет не сохранился. Затем, согласно легенде, она была заново изобретена в конце VI века государственным служащим по имени Хо Чоу. Он не хотел сделать именно селадон, а пытался воспроизвести зеленое стекло, рецепт которого был утерян за двести лет до этого. В течение сорока лет первый представитель династии Тан поручал императорским мастерам селадона создавать чаши, которые были «тонкими, прозрачными и блестящими, как белый нефрит». Богачи полюбили селадон, и вскоре производство селадона начало открываться по всей стране, там, где хватало дерева и хорошей глины.

Цвет селадона частично зависит от атмосферы в печи: реакция восстановления ведет к зеленому цвету посуды, такой, как ми се, окисление – к коричневому цвету.

Дон Руни. Личная переписка.

Майкл Роджерс. Личная переписка.

Бушель, Oriental Ceramic Art. Эта книга была написана англичанином, который много лет работал врачом британской миссии в Пекине и увлекался восточной керамикой.

Стиль шинуазри просуществовал еще около десяти лет, пока англичане не захотели перемен и не решили возродить готические, греческие, помпейские, египетские, византийские, барочные и вообще практически все традиции, кроме восточноазиатских.

Томпсон, Наполеон Бонапарт.

www.//grand-illusions.com/napoleon/napol1.htm

Журнал Общества искусств, 1880.

Вполне вероятно, что это был Иоганн Вильгельм Людвиг Тудихум, спорный лондонский ученый викторианской эпохи, который в то время исследовал влияние холеры на мозг.

Тело Manchester Madonna Микеланджело, хранящейся в Национальной галерее, подкрашено terre verte – эту практику, по-видимому, ввел Джотто. Она продержалась вплоть до XVIII века. Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 105.

Иногда розоватые краски исчезают со старых картин, от чего лица становятся болезненно зелеными. Римским и византийским художникам нравился этот эффект, и на их мозаиках при изображении человеческих лиц использовались зеленые камни вперемешку с розовыми, чтобы яркий цвет лица становился прохладнее. Гейдж, Colour and Culture.

В XIX веке русский «железный царь» Николай I обладал монополией на лучший в мире малахит, добывавшийся на Урале. В 1830-х годах его жена Александра заказала сделать в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге комнату с оформленной малахитом мебелью, которую царская семья называла Малахитовой и использовала как парадную гостиную.

Геттенс и Стаут, Painting Materials: a short encyclopaedia, стр. 170.

Даниэль Томпсон, переводчик книги Ченнино, заметил, что ярь-медянка, или венецианская ярь, в речных пейзажах Бальдовинетти и Доменико Венециано, видимо, когда-то была зеленой, но в наши дни приобрела коричневый оттенок красного дерева. Томпсон, The Materials of Medieval Painting.

Теория, что эта картина является аллегорией, стала казаться еще более убедительной после того, как было обнаружено, что Арнольфини на самом деле не были женаты до 1447 года: об этом сообщается в документальном фильме BBC2 «Тайна брака», 1999. www.open2.net/renaissance/progI/script/scriptI.htm