Виктория Финли - Цвет. Захватывающее путешествие по оттенкам палитры

Frank Lloyd Wright and the Art of Japan. Японское общество, Нью-Йорк, март 2001 года.

Гейдж, George Field and His Circle, стр. 29.

Французские суконщики наняли нескольких греков из Салоник, чтобы те помогли им с рецептом. Салоники со времен Мартиненго были крупным центром крашения и производства тканей: сефарды часто селились там и открывали свои предприятия.

Картина «Смерть Нельсона» находится в художественной галерее Уокера в Ливерпуле.

Музей цвета в Брэдфорде приводит слова рабочего начала XIX века, описывающего красильщиков, окрашивавших ткани в «красный индюшачий» цвет: «Я всегда вспоминаю берег реки от моста Бонхилл до Ремесленной мельницы. Это была бурлящая человеческая масса. Люди ходили по четыре-пять человек на работу и обратно. Вы могли почувствовать запах этого ремесла даже ночью, от проходящих мимо рабочих».

Это в основном марена с небольшим количеством лимонного сока, смешанного с квасцами и оставленного на ночь. Беседа с Харальдом Бемером, 2001.

В XIII веке тевтонские рыцари убивали любого, кто брал в руки янтарь без их разрешения.

Рид, «Кремонские скрипки».

Подлинный рецепт создания знаменитого верниса Мартина. Париж, 1773, хранится в Британской библиотеке.

Информация с сайта музея Сибелиуса.

И Ньютон, и Филд описывали цвета музыкальными нотами (Дрейфусс, Symbol Sourcebook: An Authoritative Guide to International Graphic Symbols). Но неизвестно, были ли они синестетиками: при их жизни понятия синестезии не существовало.

Филд, Хроматография, стр. 83.

Баер, «Indian Yellow», стр. 17–21.

Гега лама, «Законы тибетского искусства».

Капитан Шервилл, статистика округа Бехар, 1845. Хранится в Британской библиотеке.

Брайан Лисус. Личная переписка.

Джордж Филд не верил, что теория о манго верна: «Точно так же говорили о буйволах или индийских коровах, питавшихся манго, но последнее утверждение неверно. Как бы ни была получена эта краска, она, по-видимому, представляет собой уриофосфат извести красивого чистого желтого цвета и легкой порошкообразной текстуры; она имеет большую массу и глубину, чем гуммигут, но уступает в этих отношениях желчному камню». Уинзор и Ньютон также не согласны с теорией, что эта краска делалась из выпаренной и сформированной в шарики мочи. Вместо этого в музее (на фабрике Winsor & Newton в Харроу) имеется описание ее как земли, на которую мочились коровы, которых кормили манго или листьями манго.

Компания Man Luen Choon находится по адресу 27–35 Wing Kut Street, Sheung Wan, Гонконг.

По словам Эрика Хебборна, Ван Дейк с энтузиазмом использовал аурипигмент, но секрет состоял в том, что он наносил его на участки, которые были недостаточно плотно закрашены другими желтыми красками. «Удивительно, как целая область относительно тусклого желтого цвета, такого, как покрытие желтой охрой, может быть сделана блестящей всего лишь одним-двумя правильно расположенными штрихами более яркого желтого цвета». Хебборн, кстати, не знал о легкодоступности аурипигмента в китайских магазинах. Он рекомендовал даже не пытаться подделать картину, которая содержит его: «Если вы действительно не можете закончить свою картину без применения ярко-желтого цвета, лучше повредите область, где должен быть аурипимент, а затем искусно ретушируйте повреждение современной краской из желтого хрома и белилами цинковыми, или хлопьевидной белой смесью красок». Hebborn, The Art Forger’s Handbook, стр. 98.

Формула реальгара – AsS, а формула аурипигмента – As2S3. Это фактически означает, что в реальгаре больше мышьяка, чем в аурипигменте.

К 1758 году, когда Досси написал книгу «Служанка искусства», и аурипигмент, и реальгар были изгнаны из палитры художников. Если они и использовались, то только «для окраски матовых днищ стульев или другой подобной грубой работы».

Румпиус, The Ambonese Curiosity Cabinet.

Винтер, «Гуммигут», стр. 144.

Ван Гулик, «Убийства в китайском лабиринте».

Я в долгу перед специалистом по шафрану Эллен Ситой, которая помогла мне в работе над этим разделом.

Герберт, «История видов крокуса», с. 21.