Алексей Букалов - «Берег дальный». Из зарубежной Пушкинианы

Barnes Hugh. Gannibal. The Moor of Petersburg. London, Profile books, 2005. 300 p.

Козмин Б.М. В деревне, где Петра питомец… В сб.: Временник Пушкинской комиссии. Л., 1982. С. 169.

См.: Беляев М.Д. Изучение рисунков Пушкина и их роль в пушкиноведении. Диссертация на соиск. ученой степени канд. филологических наук. 1946, л. 88; Томашевский Б.В. Автопортреты Пушкина. В кн.: Пушкин и его время. Л., 1962. Вып. 1. С. 324; Цявловская Т.Г. Рисунки Пушкина. М., 1980. С. 341, 427. («Пушкин был настолько уверен в сильном сходстве своем с африканским прадедом, что, рисуя его воображаемый портрет, придал ему свой профиль».)

Жуйкова Р.Г. Автопортреты Пушкина (каталог). В сб.: Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 102. Всего там зарегистрирован 91 автопортрет Пушкина!

Временник Пушкинской комиссии. Л., 1984. С. 103.

Керцелли Л.Ф. Мир Пушкина в его рисунках. М., 1983. С. 15

Там же. С. 184–185.

Пропись, показывающая красоту Российского письма. М., 1793.

Литературное наследство. № 16–18. М., 1934. С. 576–978 (К иконографии Пушкина). Какой именно разговор имел в виду М.Д.Беляев, установить не удалось. В своих «Воспоминаниях о Жуковском и Пушкине» А.О.Смирнова-Россет отметила: «Пушкин рисовал карандашом на клочках бумаги, и у меня сохранился один рисунок, также и арабская головка его руки» (Пушкин в воспоминаниях… Т. II. М., 1974. С. 148). Эти рисунки до сих пор не обнаружены.

Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 98. Название «дворцовый скороход», очевидно, подсказано самим Пушкиным в III главе романа о царском арапе: «У крыльца толпились кучера в ливрее и в усах, скороходы, блистающие мишурою, в перьях и с булавами, гусары, пажи, неуклюжие гайдуки, навьюченные шубами и муфтами своих господ: свита, необходимая по понятиям бояр тогдашнего времени» (VIII, 16).

Цявловский М.А. Летопись жизни и творчества А.С.Пушкина. М., 1951. С. 415.

Из прошлого Одессы. Сб. статей. Сост. А.М. де Рибас. Одесса, 1894. С. 359. Укажем и совершенно иную атрибуцию: Г.Ф.Богач определяет этот рисунок как портрет жены кишиневского вице-губернатора Е.X.Крупенской («Сибирь», 1983. № 2. С. 76–77). Ср. с воспоминаниями В.П.Горчакова: «Пушкин, бывало, нарисует Крупенскую – похожа, расчертит вокруг волоса – выйдет сам он» (Русский архив, 1900. № 3. С. 403).

Запись от 14 марта 1971 г. Цит. по: Фейнберг М.И. Вступительная статья к книге ее мужа. С. 16–17. В каталоге Р.Г.Жуйковой этот рисунок фигурирует под № 74 как «автопортрет в образе Поэта» (Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 104). См. также: Букалов А.М. След вдохновенного пера // В мире книг. 1981. № 6. С. 37–39.

Впрочем, Ю.Н.Тынянов не видел в пушкинских рисунках элемента «автоиллюстрации». Он писал: «Рисунки самого Пушкина в рукописях были либо рисунками вообще (гробовщик вообще, похороны вообще, а не иллюстрирующие данный рассказ), либо рисунками по поводу (конь без Медного всадника), но по большей части теми взмахами пера, которые удачно сопровождали стиховые моторные образы (и часто поэтому не имели к ним внешнего отношения)» ( Тынянов Ю.Н. Иллюстрации. В кн.: Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. М.: Кино. 1977. С. 314).

См.: Кузьмин Н.В. Давно и недавно. М., 1982. С. 207.

Аналогичным методом: «отца по сыну» пользовался скульптор А.М.Опекушин, пригласивший сына поэта Григория Александровича позировать для знаменитого памятника в Москве.

В мире книг. 1979. № 6. С. 44.

Это неточность: у Пушкина не было двоюродных братьев и сестер по материнской, «ганнибаловской» линии. Сравним с воспоминанием художника П.Кончаловского: «Невероятно помог мне один случай: в Историческом музее пообещали показать ватное одеяло пушкинской эпохи; а когда я пришел посмотреть его, внезапно познакомили с живой внучкой поэта. Все, чего я не мог высмотреть в гипсовой маске, над чем мучился и болел, сразу появилось передо мною. И самое главное – я увидел у внучки, как раскрывался рот ее деда, каков был оскал его зубов, потому что внучка оказалась буквально живым портретом деда, была ганнибаловской породы… Я так обрадовался тогда, что совсем потерял голову и принялся, как ребенок, целовать эту милую, маленькую старушку. После этого работа пошла настоящим ходом, с большим воодушевлением…» (Цит. по кн.: С веком наравне. Рассказы о картинах. Т. 2. М., 1969. С. 337–338).