Александр Чудаков - Поэтика Чехова. Мир Чехова - Возникновение и утверждение

«Да, г. Лейкин – это великая литературная сила, – огорчительно констатировал современный критик. – Не одного г. Лескова он подчинил своему влиянию. Кругом него ютится целая школа писателей, какой не создали ни Тургенев, ни Достоевский, ни гр. Л. Толстой» (Гаршин Е. Критические опыты. СПб., 1888. С. 231).

Балухатый С. Библиотека Чехова // Чехов и его среда. Л., 1930. С. 248–256.

Ясинский И. Роман моей жизни. М.; Л., 1926. С. 205.

Н. А. Лейкин в его воспоминаниях и переписке. СПб., 1907. С. 103.

Ср. эпизоды из жизни персонажей И. Мясницкого, которые «Дачу нанимают», «С дачи перебираются», «В ярмарку едут», «Умственность покупают», «Парнишке приданое шьют», «С визитом едут». Характерно и само сходство в неопределенно-личной форме заглавий.

А. П. Чехов в воспоминаниях современников. М., 1960. С. 139.

Мышковская Л. Чехов и юмористические журналы 80-х годов. М., 1929. С. 76.

Катаев В. Б. Лейкинский вариант (Из истории русской юмористики XIX в.) // Вестник МГУ. 1981. № 1. С. 30.

Оболенский Л. Е. Обо всем (Критическое обозрение) // Русское богатство. 1886. № 12. С. 178.

Любопытно, что таким же образом строятся главы романа Лейкина «Стукин и Хрустальников» (СПб., 1886): каждая представляет собою совершенно самостоятельный, композиционно законченный эпизод, обрамленный с двух сторон визитом – уходом, началом заседания – его концом, приездом в ресторан – отъездом и т. п. Это создает очень простую, отчетливую и «регулярную» композицию, весьма необычную для романного жанра. Чехов считал этот роман лучшим произведением Лейкина и ценил его – в частности, за «простоту» и «невычурность» его фабулы (см. II, 270).

Аналогично построено множество сценок Мясницкого: посадка в вагон, дорожные сцены, разговоры – и «естественный» конец: «Через несколько минут поезд подошел к станции» («В ярмарку едут». – В сб. «Смешная публика». М., 1885). Вариант – сборы в гости, на смотрины невесты, в театр, заканчивающиеся отъездом: «Карета тронулась»; «Санки с визгом трогаются».

Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977. С. 104.

Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве. М., 1913. С. 154.

Гурвич И. Проза Чехова. Человек и действительность. М., 1970. С. 5–6.

Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 28–29.

Смоленский <���Измайлов А. А.>. Бенефис Холмской. Отдел рукописей ИРЛИ АН СССР (Пушкинский Дом), ф. 115, ед. хр. 34, № 27.

Николай Александрович Лейкин в его воспоминаниях. С. 208–210.

Там же. С. 226.

Там же. С. 208.

Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч. Т. IV. М., 1948. С. 570.

«Выдумка где? Они ничего выдумать не могут и, пожалуй, даже радуются тому: эдак мы, полагают они, ближе к правде» (из письма к Я. П. Полонскому от 2/14 января 1868 г. // Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и писем: В 28 т. Письма. Т. VII. М.; Л., 1964. С. 26).

Михайловский Н. К. Сочинения. Т. VI. СПб., 1897. С. 306–307. Ср. высказывание П. Н. Островского, которого как критика очень ценил Чехов, о «Рассказе неизвестного человека»: «Это первая вещь, в которой он показал способность к литературной выдумке» (Островский. Новые материалы. Труды и дни / Под ред. М. Д. Беляева. М.; Пг., 1924. С. 286).

I. <���Кигн В. Л.> Беседы о литературе // Книжки недели. 1891. № 1. С. 182.

Волынский А. Литературные заметки // Северный вестник. 1892. № 2. С. 170.

Из русских изданий // Книжки недели. 1893. № 2. С. 187.

Р. Д. <���Дистерло Р. А.> Новое литературное поколение // Неделя. 1888. № 13. 27 марта. С. 420.

Уманьский А. Литературно-критические этюды. И. А. Салов // Волжский вестник (Казань). 1888. 25 февраля. № 53.

Русская мысль. 1894. № 1. С. 40.

Р. Д. Указ. соч. С. 420.

Алексеев М. П. Пейзаж и жанр у Островского // А. Н. Островский. 1823–1923. Одесса, 1923. С. 136–139.

Там же. С. 134.

Михайловский Н. К. Сочинения. Т. VI. СПб., 1897. С. 338.

Там же. С. 441.

Там же. Т. V. СПб., 1897. С. 273.

Там же.

Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: В 20 т. Т. IX. М., 1970. С. 238.