Игорь Вагин - Умейте мыслить гениально. Как принять решение

«Искусству нужны люди немного меланхоличные, достаточно несчастные» (Стендаль)

«От многого я уже освободился – написал об этом» (Хемингуэй)

Конечно, нельзя все сводить к конфликтам и инстинктам. Так можно и такую великую вещь, как любовь, свести к чисто физическому наслаждению. Для артиста, художника, писателя важно и стремление реализовать свой дар, самовыразиться, познать нечто новое. Мышлению творческих людей иногда чужда бывает логика. Но, мало кто способен на создание столь оригинальных и ярких идей.

Цели мышления людей искусства.

• Познать жизнь и отразить ее в своем творении. Кто не знает жизни – не станет артистом, писателем и художником. Чем более «узнаваемы» творения – тем выше искусство мастера. Артист жизнь играет, художник жизнь рисует, писатель жизнь изображает, музыкант перелагает действительность в звуки.

• Выразить свою идею. Искусство без идеи серо и скучно. Можно замечательно «копировать» действительность, но она все равно будет бездушной. Руку истинного мастера можно узнать с полуслова, с двух строчек, с пары мазков.

Составляющие мышления людей искусства.

• Стремление к познанию. Умение воспринимать такие факты действительности, на которые мы часто не обращаем внимания. Любовь к созерцанию, впечатлительность. Привычка к наблюдению.

• Умение использовать опыт других людей. Привлекать дополнительные источники, если своих знаний не хватает. Использовать все возможные пути для познания мира. Увы, иногда творческие натуры прибегают к весьма опасному «источнику вдохновения»: искусственные стимуляторы (лекарства, алкоголь, наркотики)

Знаменитая французская певица Эдит Пиаф не раз пыталась излечиться от чрезмерной любви к алкоголю. Позднее пристрастилась к инъекциям наркотиков. Она сама говорила о том, что в какой-то период не выходила на сцену, не «уколовшись» предварительно. Её песни принесли ей мировую славу. Но что за ними стояло…

Пристрастие к алкоголю в мире искусства вещь вполне обыкновенная. Эдгар По, писатель девятнадцатого века, фактически создавший жанр детектива, был найден мертвым на скамейке в парке. Ему еще не было и сорока. Роковую роль сыграла любовь к возлияниям.

Если брать век двадцатый, то мы все знаем и любим великую актрису Элизабет Тейлор. А, между прочим, одного из своих многочисленных мужей она встретила в клинике, где лечилась от алкоголизма…

• Умение внутренне обобщать и анализировать увиденное и услышанное. Умение за внешним хаосом уловить внутренние связи и закономерности. Именно это позволяет создавать художественное обобщение, метафору.

• Умение за внешним движением уловить внутренние тенденции. Увидеть самую сущность явления.

• Яркая фантазия, развитое воображение. Умение выразить все, что «накопилось», в виде художественных образов. Отсутствие строгой логики. Умение разделить реальный и воображаемый, «символичный» мир. Ведь искусство предполагает дистанцию, игру.

• Владение конкретным «материалом» для создания образа. Писатель должен быть мастером слова. Художник – виртуозно владеть цветом и линией. Музыкант – различать тончайшие нюансы звука. Скульптор – знать все о пластической форме.

• Оригинальность мышления. Особое строение психики.

Многие творческие люди отмечают, что ночь – самое лучшее время для работы. По ночам, под луной, исчезают стереотипы и ограничения. И возникают новые, совершенные образы и ассоциации. Ночь – время сна и мечты, когда все невозможное становится реальным.

Раскрепощенное подсознание. Только внутренние, сокрытые от людей «нетворческих», эмоции помогают создавать великолепные произведения искусства. Сны – важная составляющая творческого мышления.

Одна поэтесса, пишущая об эротике, не раз говорила: по ночам ее одолевают эротические сны. С участием ее бывших любовников…

• Особое качество музыкантов: умение отработать «текст» (ноты) и его нюансы. А затем – «наложить» на музыку свое восприятие. Необходимо развитое воображение. Подсказку даст сама музыка, название произведения (как вам, например, понравится «Ворота Альгамбры»?), а то и сам композитор подскажет, что он имел в виду. Остается лишь интерпретировать музыку, придать ей свои эмоции

«Музыка – это невещественный мир вещественных звуков» (Герцен)

• Способность испытывать творческое волнение. «Сумею ли я передать все, что хотел? Сможет ли моя картина задеть чувства зрителя? Сыграю ли я так, как того хотел композитор?» Оно не имеет ничего общего с банальным страхом «забыть ноты» или нелюбовью к публичным выступлениям или выставкам.