Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

2. Конфликт «человек против обстоятельств».Случается авария или чрезвычайная ситуация, которая ломает привычный уклад жизни. В этом конфликте человек оказывается жертвой несчастного случая, теракта, автокатастрофы… Здесь у жертвы нет возможности избежать катастрофы, потому что ее невозможно предсказать заранее: она случайна и не контролируется.

В конфликте «люди — обстоятельства» антагонистом, создающим препятствия, на первый взгляд является судьба. Но это обманчивое впечатление. Бомбу кто-то взрывает, крыша обваливается по чьей-то вине и задача журналиста — выявить виновных и степень их виновности.

Антагонист в репортаже никогда не бывает одним человеком. Это комплекс обстоятельств и действий, которые совершают разные люди, в результате чего ситуация складывается именно так. Наша цель — выявить причины как можно глубже, а это возможно только в том случае, если мы, говоря языком христиан, отделим грех от грешника. У того, кого все считают виновником, обязательно нужно брать комментарий. Встреча с этим человеком может перевернуть ваше представление о проблеме: у него окажется своя правда. Что делать? Писать как есть: его обвиняют в том-то и том-то, но он сам говорит, что не виноват, потому что… Наша задача не обвинять, а представить доводы сторон, а читатель пусть сам разбирается, кто, по его мнению, виноват сильнее.

3. Человек против человека.В конфликтах «человек против человека» антагонист обычно очевиден: это человек или группа людей, создающие препятствия для другого человека (или группы людей). Чем ближе конфликт «человек—человек» к ситуации «ангел—демон» — тем проще воспринимается ситуация и тем проще журналисту ее освещать. Убийца убивает жертву. Здесь все ясно, роли распределены. Однако может оказаться, что «жертва» — та еще сволочь, а «убийца» таким образом защищал себя и свою семью. Ситуация меняется, осужденный убийца становится на роль «ангела», который спасал семью.

«Ангелов» и «демонов» формирует сознание читателя, стремящееся все расставить по полочкам и сделать понятным. Читателю нужны виновный и жертва. Задача журналиста и как драматурга, и как нравственной личности — обмануть ожидание читателя. Если тот, кто казался демоном, в результате нашей работы окажется вовсе не демоном, читатель испытает катарсис — очищение через переживание возвышенных чувств. Обманутое ожидание генерирует сильные эмоции. В этом выполняется наша драматургическая задача. Нравственная же цель такого «обмана» показать сложность мира и отучить судить, т.е. выполнить одну из главных заповедей Христа.

Это не значит, что мы должны придумывать реальность в угоду сценарию, который сложился у нас в голове. Напротив, это мотивирует нас глубже копаться в причинах конфликта. В реальности не бывает тех, кто живет с мыслью навредить и испортить жизнь другим. В жизни люди, которых читатель хочет видеть злодеями, тоже преследуют благие цели. И в репортаже журналист должен показать эту сложность их позиции.

Приведем варианты конфликта «человек—человек».

• Человек против власти. Это конфликт с чиновниками, с правоохранительными органами, с мафией. Здесь речь о конфликте с теми, кто заведомо выше и сильнее тебя и с кем нельзя просто «помириться». Ряд исследователей (например, Симон Кордонский) считают, что в России до сих пор сохраняется сословное общество. И если равные права юридически Конституцией гарантированы всем гражданам, то фактически это не так, что видно из судебной практики. Поэтому конфликт «человек против власти» можно определить как межсословный конфликт, где с одной стороны выступает представитель «низшего» сословия, с другой — представитель привилегированной касты в нашем государстве (чиновники и силовики).

Например, власти сносят поселок «Речник», выкидывая жителей на улицы. Власти вырубают лес, жители протестуют. Политические судебные процессы (например, суд над Pussy Piot, над Игорем Сутягиным, над Ходорковским, над Навальным). Чаще всего этот конфликт служит основой событийного репортажа, а журналист освещает его острую стадию (процесс сноса поселка, вырубки леса, суд…).

Можно многое понять из репортажной сцены. Если вы чувствуете, что человек ведет себя как невиновный — покажите это чувство в деталях. И пусть все факты против него — репортажная сцена нарисует другой образ. Сцена нарисует слезы матери, сцена нарисует и покажет слова раскаяния человека. Помните, что сцена может оправдать любого злодея, но обвинить его она не может. Если человек покажет себя грубым и некомпетентным — это ничего не говорит о его внутренней виновности в чем-то. Обвинять мы можем только доказанными фактами.