Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

Нам интересна реакция зрителя и то, что по этому поводу говорит художник и профессиональные критики. Барьерами для передачи идеи художника к зрителю может быть качество анонсов и качество организации выставки, а также стереотипы аудитории. Цели у аудитории тоже разные. У кого-то цель — хорошо провести время. Удовлетворяет ли выставка цель? У другой части аудитории — получить знания, услышать диалог с произведениями. Тот же вопрос — насколько удалось это получить? Что мешало? Что помогало? Кто-то хочет встретиться с художником или писателем. Удалось ли получить автограф и увидеть человека таким, как ожидалось? Важно отметить и то, что вы сами чувствуете, атмосфера, диалог с произведениями, искренность или неискренность обстановки, посетителей, самого автора экспозиции, удобство организации пространства.

Часто выставка интересует репортера, когда она становится проявлением более масштабного конфликта идеологий, особенно если она провокационна — выставка чего-то эротического или насмешка над религией, историей, политикой. Тогда война идеологий переходит прямо в выставочный зал, и вам требуется только найти ее проявления среди реплик и поведения публики.

Задача вашего репортажа тесно сочетается с тем, что ждет аудитория и от вас самих. Если это профессиональная аудитория у специализированного журнала — она ждет более глубокого погружения в тематику выставки и экспертной оценки. Если это массовый журнал — мы будем смотреть на выставку глазами аудитории, которая так же мало понимает, например, в профессиональном дизайне, как и вы. Не стесняйтесь демонстрировать свое непонимание и в беседе с организаторами. если вы испугаетесь за свою компетенцию — вы не зададите простейших вопросов о выставке и произведениях, которые помогли бы понять ее смысл и рядовому читателю.

Я столкнулась с проблемой качественного репортажа с выставки, когда попала на Неделю дизайна в Москве. Учитывая, что большая часть аудитории «Русрепа», скорее всего, далека от профессионального дизайна, я выбрала из всей недели моды тему, которая может заинтересовать даже непрофессионала,— выставка, посвященная органическому будущему. Дизайнер представила зрителям предметы мебели будущего, которое, по ее мнению, будет исключительно органическим. Стулья из бревен, сена и коровьего навоза должны были заинтересовать аудиторию «Русрепа», учитывая, что сейчас многие помешались на экодомах и экоинтерьере. Репортаж прекрасно ложился в контекст этой «помешанности» и должен был немножко эту помешанность осмеять. Когда я это поняла — я перестала бояться, что в дизайне понимаю мало — ведь и моя аудитория в этом смысле профаны. И вряд ли они будут смотреть на кресло из коровьих какашек с позиции коллекционера — скорее тихонечко посмеются и поинтересуются, не пахнет ли предмет. Что я и сделала!

А когда журналист на месте события пытается строить из себя серьезность и компетентность в экспертных вопросах — он отдаляется от аудитории, и текст получается не живым, а мертвым. Мертвечина — это включаться в игру и делать вид, что кресло из коровьих какашек — это серьезно и значительно.

Среди привезенных Эделькорт экспонатов — кресло из папье-маше с приделанным справа от сиденья коконом, тонкое белое кресло-паутинка, ажурный стул, точно склеенный из пчелиных сот. Лидевью собрала их с разных европейских выставок, чтобы представить российскому потребителю органическое будущее. (…)

Я смотрю на другое кресло — из уродливо наваленных квадратных бревен. (…)

— По-моему, для рядового россиянина дизайн — это страшно некрасиво,— говорю я.

— Вы думаете, русские не понимают дизайн? — поднимает брови Лидевью.— Понимают на инстинктивном уровне. Однажды я смотрела программу о выставке Филиппа Старка в Москве, и один зритель сказал: «Я люблю Старка, но еще больше люблю “ИКЕА”».— Эделькорт говорит со сдержанной полуулыбкой, так что непонятно, чью правоту должна подтверждать эта реплика, мою или ее.

«В будущем наш образ жизни, как и у животных, будет определять необходимость в таком жилище, в котором будет удобно созерцать, размышлять, зимовать, спать, производить потомство»,— написано на стенде выставки. Я слабо представляю, как производить потомство на кресле из тонкой синей кишки, обмазанной лягушачьей икрой, но утешаю себя тем, что дизайнерские объекты всегда демонстрируют будущее в его максимально радикальной форме. (…)

На единственный в помещении нормальный стул пытается присесть уставшая девушка.