Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

— На правое дело идем, кабанов из беды выручать,— вполголоса шутит рядом со мной Алексей Савельев, в мирной жизни менеджер столичной консалтинговой компании, а сейчас азартный охотник с блеском в глазах. (Сцена-развитие сюжета, нагнетание ситуации теперь с помощью цитаты и описания «азарта» персонажа.)

Флажки развесили так, чтобы они не создавали острых углов, тогда волк не будет чувствовать себя загнанным, пойдет вдоль линии флажков и рано или поздно попадет под выстрел. Охотников расставили по номерам, строго-настрого запретив сдвигаться даже на метр в сторону, чтобы не попасть под чужую пулю. (Сцена-развитие сюжета продолжается и достигает максимальной точки напряжения: читателю дается понять, что волки не уйдут и вот-вот будет кульминация.)

Через полчаса вдалеке выстрел, через несколько минут совсем рядом еще два, и тут же радостный не крик даже, а вопль: «Взяли! Конец охоте!» (Кульминация и развязка. Автор мог бы сделать более полноценную сцену, в конце концов, к этому шло все читательское внимание!)

Потом в конторке охотхозяйства, обжигаясь чаем с липовым медом, я интересуюсь: раз уж охота на волка такая редкая и трофей такой желанный, то почему бы не устраивать ее специально для тех охотников, которые в состоянии были бы за нее заплатить?

— Ну, у наших охотников в большинстве своем менталитет такой, что с охоты домой надо привезти все-таки мясо, а не трофей.

— А зеленые не протестуют, что вы отстреливаете волков?

— В лесу хищников должно быть по минимуму. Всех волков уничтожить невозможно, учитывая наши просторы. Они всегда найдут, где укрыться. А вот когда их становится много, тут конфликт с человеком уже неизбежен. (Сцена-развязка не слишком удачна: лучше было бы дать понять читателю, что стало с убитыми волками, посмотреть на них, посчитать, сколько убили…)

Рекомендации редактора к этому тексту могли бы быть такими: здесь слишком много бэкграунда-флешбэка по сравнению со сценами, это нужно для осмысления масштаба проблемы, но оправданно только в случае, если самому сюжету в виде сцен уделено больше внимания. Здесь же очень мало сцен непосредственно про охоту. А так как динамику создают именно сцены, то читательское внимание снижается, тормозится бэкграундом. Автор хорошо нагнетает проблемную ситуацию. Но напряжение не разряжается максимальной эмоцией читателя, поскольку кульминация представлена лишь одним предложением, это очень мало. Ключевой сцене репортажа — моменту, когда подстрелили волков,— должно было быть уделено гораздо больше внимания.

Можно было также повысить качество репортажа за счет создания эмоциональных волн с помощью «ложных кульминаций», когда кажется, что волка поймали, а на самом деле не поймали: напряжение — спад — снова напряжение.

Так, с помощью анализа степени раскрытия ключевых композиционных элементов сюжета в репортаже как его автор, так и редактор могут распознать слабые места текста и сделать его более качественным.

Композиция тематического репортажа.Событие всегда само содержит в себе естественный сюжет и кульминацию. Мы можем ему следовать, и это облегчает работу над текстом. Наблюдение же за людьми в тематическом репортаже не имеет сюжета, и журналист должен создавать эмоциональное нагнетание искусственно, путем постановки на место сцены-завязки, сцены-кульминации и сцены-развязки именно тех сцен, которые, как ему кажется, покажут развитие проблемной ситуации. При этом может не соблюдаться реальная хронология, а эти сцены могут быть взяты журналистом из разных мест и с разными героями.

Разберем сюжет репортажа Елены Костюченко, корреспондентки «Новой газеты», «Жизнь гнезда». Из-за большого размера репортажа представлю здесь фрагменты. В репортажах «Новая газета», как правило, лид не использует, и текст начинается прямо со сцены:

Утро не наступает потому, что ночи толком и не было. Семь часов, а Яна все также сидит в углу кухни, скрючившись, нога на ногу, медленно и внимательно ощупывает свое тело, иногда протирает слезящиеся глаза. Жарко, на огне стоит латунная миска с толстым слоем грязноватой соли — она греется все время. Девять часов — то же самое, только из комнаты выходит Паша и начинает курить. Паша, в отличие от Яны, еще иногда спит — часа три, на угловом диване. Пепел аккуратно стряхивается в пустой коробок — он пригодится для нейтрализации кислотной среды на финальном этапе. (сцена-экспозиция)