Алеся Лонская - Репортаж - От идеи до гонорара

Паша и Яна — муж и жена, 10 лет вместе. Три года они сидят на «крокодиле» — так называют дезоморфин. Поставки героина в город перекрыл Госнаркоконтроль (ГНК) в 2008-м, и теперь 85-90% инъекционных наркоманов в городе — дезоморфинщики. Место, где мы находимся, на языке гээнкашников называется притоном. А так двухкомнатная квартира на первом этаже, с минимумом мебели. (бэкграунд, поясняющий сцену, также играет роль экспозиции)

Журналист представил персонажей и место действия. Дальше начинается завязка: персонажи готовят наркотик и колются, но обнаруживается, что колоться они уже не могут: вены рваные. Не колоться они тоже не могут. И «отдохнуть» от этого не могут: тут же надо готовить новую дозу. Это проблемная ситуация. Далее идет развитие действия: у них кончаются деньги, кончаются ингредиенты для наркотика. Приходится идти воровать.

Здесь могла бы быть кульминация: их могли бы поймать за воровство в магазине и увезти в милицию, а они не успели уколоться, и у них ломка. Но этого не происходит. Могла быть кульминация и в аптеке, аптекарша могла отказаться продавать им ингредиенты, которые очевидно пойдут на приготовление наркотика. Здесь могла бы случиться самая яркая сцена. Но этого не происходит. И журналист ждет другой кульминации. Цель журналиста — поиск этой сцены, которая покажет разрешение конфликтной ситуации — успешно или не успешно.И журналист продолжает рассказ, а мы ждем кульминации: чем это все закончится.

Развитие действия журналист прерывает бэкграундом, где объясняет ситуацию с наркотиками в городе и историю взаимоотношения персонажей. Это прием ретроспекции: журналист забегает назад, чтобы мы лучше поняли конфликт. Он ищет его причины в прошлом персонажей, листает их фотоальбомы, слушает их истории.

Наконец кульминация наступает. Персонажи добывают ингредиенты для наркотика. Но начинают ссориться во время его приготовления. Наркотик может не получиться:

— Я буду ставить реакцию,— говорит Лида твердо.— Я сама.

— Я ставлю,— говорит Паша.— Вышла из кухни быстро.

— Сам иди к чертям.

— Да задохнись ты, овца тупорылая!

Лида уходит в комнату плакать.

Реакция — самый ответственный момент в варке. Лида считает, что Паша переваривает, и «крокодил» получается слабым.

Далее журналист обрывает кульминацию и снова уходит в историю прошлого персонажей. Потом повествование снова возвращается на кухню:

Начинают делить тропик. Тропик остался только у Яны, но она не хочет наливать его остальным больше чем на пять точек.

— Ну хоть раз в жизни налей мне до трех кубов,— ноет Катя.— Ян ну хоть раз.

— Яна, че ты такая? — вопит Лида.— Вот на что я куплю себе тропик, ты думала? Вот вчера — 2 пачки седала сто пятьдесят и сахар полтинник. Печенье я вообще украла. И черт с тобой, не надо мне твоего,— но продолжает внимательно следить за крохотной бутылочкой.

Яна прячет бутылочку в носок, засовывает поглубже.

— Вообще прих…вшая,— говорит Паша.— Я тебе говорил несколько раз — веди себя по-человечески.

— Не тебе это мне говорить,— начинает Яна.

Они еще долго переругиваются, пока «крокодил» не входит в вены.

Проблема решена: наркотик добыт, всем удается «успешно» уколоться. Все действие двигалось к этому, персонажи жили день ради этого момента. Дальше действие и эмоциональный накал падают. Персонажи, засыпая под воздействием дозы, рассуждают о смерти. И наконец, отключаются в разных позах.

У этого репортажа есть и эпилог:

Через неделю один из этих людей умрет — ночью, во сне остановится сердце. Другой вопреки всему сдаст анализы и попытается лечь на детокс — спастись.

Композиция новостной заметки, оживленной репортажной сценой.Новостная заметка — это другой жанр. Цель этого жанра — информирование о происходящем. Но в нем часто используется репортажная сцена в качестве оживляющего элемента. Так можно удовлетворить сразу две цели: и проинформировать, и дать возможность пережить событие. Вес обеих «целей» определяет, как правило, «репортажность» события. Если в событии много хорошего действия — сцена занимает много объема.

В новости используется другая форма изложения текста — не сюжетная. Перед нами будет не прямой порядок повествования, а обратный — «перевернутая пирамида». В начале текста мы сообщим итог всей заварушки. Начинается новостная заметка с ядра новости: ответа на главные вопросы «Что случилось? Где? Когда и с кем? Чем это закончилось?». Этот абзац будет служить обобщающим лидом. Потом следует абзац, показывающий, что происходит на месте события сейчас — вот она, наша репортажная сцена! Но она, вероятно, будет занимать всего пару абзацев. А вот после сцены следуют подробности происходящего, но в виде информации, а не сцены. В репортаже мы назвали бы это бэкграундом. Но по отношению к новости, это тоже ключевая информация: здесь событие реконструируется в хронологическом порядке: что было сначала, что потом, как именно все, по данным следствия или свидетелей, происходило. Завершают новость комментарии экспертов и прогнозы, т.е. новостной бэкграунд: ответы на вопросы «почему произошло», «что будет дальше». В этом тексте нет ни кульминации, ни развязки по отношению к форме текста. Однако кульминация и развязка могут быть в вашей репортажной сцене, включенной в новость, при условии, если вы наблюдали именно сюжет с действием, а не просто «место катастрофы». В таком случае вы как бы вставили «сюжет» внутрь текста другого жанра. А может быть и такое, что сцена в новости занимает всего пару строк: «На месте убийства о происходящем напоминают лишь кровавые следы на асфальте. Продавщица магазина рассказала «НИ»: «Когда мы заступили на смену, я видела, как…». Вот и вся сцена! Кульминации в ней нет, поскольку нет сюжета, ведь здесь вся репортажная сцена играет другую роль — сообщить подробность, которой не будет у других. Впечатление как цель фрагмента не ставится перед нами.