Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Многокамерные телевизионные ситкомы имеют больше времени для постановки сцен, но ограничены условиями съемки в прямом эфире и съемочной площадкой в трех стенах. Здесь изменение бита в большей степени зависит от актера, но точки съемки камеры ограничены. В такой ситуации биты обычно показываются и игрой и постановкой.

Однокамерные телевизионные или театральные фильмы ограничены только своим расписанием и талантом производственного персонала в поиске лучшего способа контроля битов. Игнорирование битов превращает сцену в длинный дополнительный эпизод, не имеющий формы. Показ битов придает сцене структуру, которая помогает аудитории воспринять сцену.

Когда художественный фильм показывается по телевизору, возникает давняя проблема соотношения размеров. Кинофильм формата 1.85 не подходит обычному телеэкрану формата 1.33. Есть два способа решить проблему.

Один способ называется леттербоксинг (letterboxing). Верх и низ телеэкрана 1.33 не используются, основное изображение занимает среднюю часть телеэкрана. Узкие черные полосы в верхней и нижней частях телеэкрана формата 1.33 изменяют формат на 1.85:1. Многие телезрители находят способ леттербоксинга неприемлемым, так как часть экрана не используется.

Кинофильм формата 1.85 также может быть просмотрен во весь экран на телевизорах формата 1.33. Вместо леттербоксинга участки изображения сверху и снизу 1.85 кадра подгоняются под экран формата 1.33. Телезритель видит участки вне 1.85 кадра, которые не проецировались в кинотеатре. Хотя 1.33 кадр не является верной пропорцией для кинокомпозиции, телеэкран заполнен изображением.

Проблема возрастает при показе фильма формата 2.40:1 на телеэкране 1.33:1. Есть два решения.

Первое решение – леттербоксинг. Коэффициент пропорциональности 2.40:1 не совпадает с форматом экрана 1.33:1 без больших горизонтальных полос сверху и снизу экрана, которые остаются неиспользованными. В общем аудитория не принимает леттербоксинг, потому что слишком большая часть телеэкрана 1.33 остается пустой.

Другим решением является панорамирование и сканирование (pan and scan), которые показывают часть кадра формата 2.40 1 кадра на 1.33 телеэкране.

Эти диаграммы показывают три возможных композиционных варианта, когда 2.40:1 пленка панорамируется и сканируется на 1.33 телевизоре. Телевизор может показать только часть намного более широкого изображения 2.40. При панорамировании и сканировании центральная, левая и правая части оригинала изображения 2.40 могут быть выбраны для 1.33 телевещания.

Панорамирование и сканирование радикально меняют визуальную композицию фильма 2 40:1 и могут заставить версию с использованием панорамирования и сканирования выглядеть заново отредактированной по отношению к оригиналу пленки.

Соотношение сторон 16x9 при HDTV намного больше совпадает со стандартным форматом художественных фильмов 1.85:1, но не решает проблему формата экрана для фильмов формата 2.40:1. Чтобы изображение 2.40 подошло экрану 16х9, к нему применяется леттербоксинг, панорамирование и сканирование или искажение, чтобы быть подогнанным под экран.

Наиболее гибким средством в отношении формата экрана является Интернет. Хотя большинство компьютерных экранов имеет формат 1.33:1, не существует правил или стандартов для соотношения сторон оригинальных программ. Коэффициент пропорциональности Интернета может иметь любую форму или пропорцию, потому как нет никаких технических ограничений кроме соотношения сторон и размеров экрана.

Alters. Josef. The interaction of Color. New Haven, CT: Yale University Press, 1963.

Alton. John. Painting with Light. New York: Macmillan amp; Co., 1949.

Arnheim, Rudolph. Ait and Visual Perception. Berkeley, CA: University of California Press, 1954.

Amheim, Rudolph. Visual Thinking. Berkeley, CA: University of California Press, 1969.

Barda, Yon. Eisenstein: The Growth of a Cinematic Genius. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1973.

Bloomei. Carolyn M. Principles of Visual Perception. New York: Design Press, 1976.

Bouleau. Charles. The Painter's Secret Geometry. New York: Harcourt Brace amp; World, 1963.