Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Оставляя камеру в 2500 футах, используем 15-миллиметровый широкоугольный телеобъектив.

Отдаленные актеры будут выглядеть как крошечные точки, но, если изображение увеличить, снимок 4 будет выглядеть точно так же, как снимок 3.

При использовании более длиннофокусных телеобъективов мы вынуждены отдалять камеру, чтобы включить и скомпоновать объекты в кадре. По мере отдаления камеры мы получаем все большую дистанцию между камерой и двумя объектами, которые мы снимаем. Это заставляет все объекты в фокусе оставаться на большой дистанции от объектива. Когда это происходит пространство становится более плоским из-за расстояния объектов до камеры, но оно только выглядит плоским, потому что все одинаково отдалено от камеры.

Дело не в том, что объектив может «сжимать» или «углублять» изображение. Не будьте зависимы от широкоугольного или телеобъектива при создании глубокого или плоского пространства. Объектив может помочь, но причиной создания этих двух типов пространства будет расстояние объектов до камеры и возможность объектива захватить их в кадр.

Возможно ли снять сцену с глубоким пространством, используя телеобъектив? Да, хотя это будет проще с широкоугольным объективом, потому что более широкий угол объектива может захватить больше характеристик глубины.

Возможно ли снять фильм с плоским пространством широкоугольным объективом? Да, хотя иногда проще использовать телеобъектив, потому что он сразу исключает характеристику глубины.

Стандартные линзы называются сферическими или плоскими. Они используются для съемки фильмов форматов 1.33, 1.66 и 1.85 и для телевизионных шоу, которые вы смотрите. Сферический, или плоский, означают, что стеклянный элемент объектива закругленный (не прямоугольный или асимметричный) и производит неискаженное изображение. (Сферические линзы используются на всех штативных камерах). В начале 1950-х годов Голливуд принял систему, которая использовала асферические линзы или анаморфоты, которые специально искажали изображение. Эта система, ставшая известной благодаря студии «20th Century Fox», называется «Cinemascope».

Это снимок формата 2.40:1 при просмотре через видоискатель камеры. При использовании анаморфота широкое изображение будет подогнано (fit) под стандартный формат 1.33:1 35-миллиметровой кинопленки.

Так этот же кадр выглядит на 35-миллиметровой пленке. Это изображение было сдавлено (squeezed) анаморфотом камеры, чтобы подходить под стандарт 1.33:1 35 мм кинопленки.

Это то, как будет выглядеть этот же снимок на киноэкране. Сдавленное изображение на пленке было обратно разжато другим анаморфотом в проекторе.

70-миллиметровая пленка так же может получить приблизительный формат изображения 2.40:1, но без использования анаморфотов. Нормальные сферические линзы используются 65-миллиметровыми камерами, создающими формат изображения 2.2:1. Получаемые изображения, демонстрируемые в кинотеатрах – 70-миллиметровые (на 5 мм шире, чем 65-миллиметровый негатив камеры, предоставляющий пространство на пленке для звуковой дорожки).

Большинство современных фильмов, выпускаемых на 70-миллиметровой пленке, в оригинале сняты на 35-миллиметровые анаморфоты или Супер 35-миллиметровую пленку и увеличены до 70 мм для ограниченного выпуска.

Золотое сечение – это деление пространства, которое долго использовалось в изобразительном искусстве. Здесь инструкции по построению золотого сечения, основанные на книге Дональда Грэма «Компоновка изображения».

Этот кадр формата 2:1 разделен с использованием золотого сечения.

Во-первых, разделите кадр пополам с помощью диагонали СВ. Затем перенесите длину стороны кадра BD на диагональ, получая ЕВ.