Раиса Кирсанова - Розовая ксандрейка и драдедамовый платок - Костюм - вещь и образ в русской литературе XIX в.

Фермуары не прятали сзади, как застежку в современных ожерельях, а носили застежкой-фермуаром на передней части шеи.

А. Я. Панаева вспоминала, что в бытность ее ученицей танцевальной школы актеры получали подарки: «На другой день бенефиса от государя присылался подарок на дом: первым артистам — бриллиантовый перстень, артисткам — серьги или фермуар» (Панаева А. Я. Воспоминания. М., 1972. С. 32).

«Природные локоны показались ей жидки, — приколола накладные; опутала всеми бусами, какие только случились: к челу привесила фероньерку ; сверх цветного платья накинула розовую пелеринку, сверх пелеринки голубую кокетку; перепоясалась шитой лентой; не забыла пришпилить ни севинье , ни аграфа , ни мозаиковой пряжки; подвески к серьгам с погремушками».

Вельтман А. Ф. Сердце и думка, 1838. Ч. IV. Гл. XI.

Фероньерка — обруч или цепочка с драгоценным камнем или жемчужиной посредине, которую носили на лбу. Такой тип ювелирного украшения был известен еще в эпоху Возрождения. В первой половине XIX в. считалось очень модным украшением. В «Северной пчеле» сообщалось, что «фероньерки сделались необходимостью» (1832, № 49). Ироническое отношение к описываемому персонажу в цитируемом отрывке связано не с обилием надеваемых украшений, а их неуместностью в данной обстановке.

Фероньерка.

Рисунок из журнала «Новый живописец» за 1830 г. № 12.

На портретах XIX в., особенно первой половины столетия, часто можно увидеть несколько одновременно надетых шейных и нагрудных украшений — колье, медальон, цепочку с крестиком, брошь и т. д. Все они входили в состав полной, или большой, парюры, которая, кроме того, включала парные браслеты, серьги, украшения для волос и т. д. Весь набор драгоценностей мог включать до пятнадцати предметов.

Разумеется, заказанные ювелиру одновременно и выполненные из одинаковых камней и драгоценного металла парюры ценились особенно высоко. Но надевали их только в особо торжественных случаях — на балы с присутствием членов царской фамилии и т. д. В менее торжественных случаях носили полупарюру, включавшую серьги, браслеты или брошь. Состав парюры и полупарюры, естественно, менялся. Так, в 80-е гг. в нее включались дамские запонки. Как правило, фамильные драгоценности были хорошо известны окружающим. В каждом уездном городе могла быть своя «княгиня Марья Алексевна». Поэтому нарушение правил ношения драгоценностей, их избыток в неподходящей ситуации был прямым указанием на выскочку — разбогатевшую купчиху или мелкопоместную дворянку, претендующую на причастность к большому свету.

В ином, но тоже ироническом смысле упоминает фероньерку М. Е. Салтыков-Щедрин: «Надень фероньерку, и дело с концом! — сказала она, — как раз звездочка по середине лба придется.

И точно: надела сестрица фероньерку, и вместо прыща на лбу вырос довольно крупный бриллиант» (Пошехонская старина, 1887. Гл. XV).

«Ему отворил человек лет тридцати в утреннем костюме — в халате с шелковыми кистями, в красной феске и шитых золотом туфлях».

Некрасов Н. А., Панаева А. Я. Мертвое озеро, 1851. Т. 2. Ч. 10. Гл. 48.

Феска — маленькая, чуть сужающаяся кверху шапочка без полей, иногда с золотой кистью на верху шапочки. Появилась в качестве домашнего головного убора вместе с другими элементами восточного костюма — халатом, архалуком, туфлями без пяток (пантуфли) в начале XIX в. После русско-турецких войн второй половины XVIII столетия в обиход вошли некоторые элементы восточного быта, например софа, покрытая ковром и с множеством подушек. В 20-е гг. XIX в. начало распространяться курение трубок и кальянов. Феска сохраняется среди модных вещей в мужском гардеробе вплоть до 60-х rr. XIX в. В более поздних изображениях, помещавшихся в модных журналах, она уже не встречается.

«Мило, Анна Григорьевна, до невероятности; шьется в два рубчика: широкие проймы и сверху… Но вот, вот когда вы изумитесь, вот уж когда скажете, что… Ну, изумляйтесь: вообразите, лифчики пошли еще длиннее, впереди мыском, и передняя косточка совсем выходит из границ; юбка вся собирается вокруг, как, бывало, в старину фижмы, даже сзади немножко подкладывают ваты, чтобы была совершенная бель-фам».

Гоголь Н. В. Мертвые души, 1842. Т. I. Гл. IX.

Фижмы — каркас из ивовых прутьев или китового уса для придания пышной формы женскому платью. В истории костюма использование каркасов для придания монументальности фигуре известно на протяжении нескольких веков — это могли быть разного рода валики, густо простеганные плотные ткани и т. д.