Игорь Григорьян - Иллюзия вторая

— То есть в пространстве, а значит, и в моём теле реализована возможность самого пространства, а никак не моё желание!?

— Практически так и есть. Только реализована не возможность, а необходимость. Понимаешь разницу? Возможность может случиться, а может и нет, а необходимость — обязательна к исполнению, а значит, обязательна и к пространственной реализации.

— Хм.

— Да, да, — Артак усмехнулся, — люди часто думают что для того, чтобы что-то иметь — надо всего лишь страстно этого желать, однако это очень далекая от истины позиция, — дракон поднёс свою лапу к глазам и пристально посмотрел на свой коготь — жёсткий и негнущийся коготь дракона, — даже для того, чтобы получить эти когти, — после некоторого раздумья продолжил он, — мне необходимо было доказать природе мою необходимость в них.

— Доказать? — быстро переспросил я.

— Ахаха, — Артак перевёл взгляд на меня и неопределенно покачал головой, словно сомневаясь в чём-то, — ну хорошо, пусть не доказать, тут ты абсолютно прав. Правильное слово было бы — ПОКАЗАТЬ. Показать природе мою необходимость в этих когтях, в этих крыльях, в самом полёте.

Я молча кивнул головой, соглашаясь с данной формулировкой.

— И сделать я это мог одним всего лишь способом, — Артак перестал качать головой и вперил в меня свой жёлтый взгляд, — я вёл себя так, словно эти когти уже были, словно полёт был для меня самым что ни на есть привычным делом. Словно я летал каждое утро, ещё до завтрака по три или четыре раза, — добавил он, ухмыляясь.

— И только тогда…

— И только тогда природе не оставалось ничего другого как принять мою необходимость как данность и, соответственно, реализовать её в тот же самый миг.

— Так ты был человеком?

— Почему был? — дракон смотрел прямо в мои глаза, — я и сейчас человек!

Он был серьёзен как никогда.

— Но…

— Твоё препятствие было твоей ленью, которую ты сумел обуздать и без столь необходимых тебе тогда крыльев, так что в данный момент ты получил именно то, что у тебя было и так — ты получил лишь то, чем ты уже с успехом пользовался ранее. Правда, пользовался, не догадываясь об этом.

Я пошевелил лопатками и с удовольствием ощутил спиной упругий и живой воздух, потревоженный моим крылом.

— Они всегда были со мной? — немного недоверчиво прошептал я.

— Всегда.

— Но где они были?

— В твоих мыслях, — серьёзно ответил Артак, — в единственном реально существующем месте пространства и времени.

— Я понимаю…

— Крыло дракона — приз, который всегда был с тобой. Но этот приз уготован немногим. Редким даром должен обладать человек, готовый примерить на себя крыло, очень редким даром.

— Каким же?

— Он должен находиться на благороднейшем из всех жизненных путей — на пути размышления. — Артак провёл своей лапой по моему лбу, — и этот путь может дать ему абсолютно всё. Всё, о чём только может мечтать человек. И даже чуточку больше. Но для этого человек должен стать на дорогу философии, ибо только эта наука логично замыкает на себе одну сильнейшую абстракцию — математику, и другую, не менее сильную — литературу.

Я удивленно вскинул несуществующие брови.

— Объясни!

— Да, да, — Артак засмеялся, — литература — сильнейшая из абстракций. Литература — это рисунок буквами, литература — это нигде не прописанная мелодия автора, литература — это то, что рождается внутри читателя, и знаешь что? — дракон продолжал смеяться, — настоящая литература имеет мало общего с самим автором. Настоящая литература общна лишь с читателем. Конечно, если читатель сумел найти в ней музыку.

— Музыку?

— Да, мелодию текста.

— Объясни! — еще раз повторил я.

— Каждый текст обладает своей собственной мелодией. И слова в нём — всего лишь слова песни на музыку автора. Ведь автор самого текста пишет даже не текст — автор пишет мелодию. И если читатель сможет её отыскать среди черных закорючек-букв и нагромождения разных слов — он сам становится автором. Он становится автором уже не текста — он становится автором себя самого.

— Нагромождения слов?

— Слова в литературе — это ноты в музыке.

— Может буквы?

— Нет, — Артак покачал головой, — слова. Буквы — всего лишь линии, рисующие ноту, а саму мелодию определяют именно слова.

— И как найти эту мелодию? Как её услышать?

— Будь внимателен к знакам препинания, — вполне серьёзно ответил Артак, — они укажут тебе путь.

— Но как?

— Запятые, точки с запятой, восклицательные и вопросительные знаки, троеточия — в умелых руках они задают темп, они меняют интонации, они играют чувствами, тогда как словам подвластен один лишь сухой смысл. И то — в его единственной интерпретации. Без мелодии слова пусты, а смысл может быть искажен вплоть до противоположного, тогда как само слово совершенно не изменится.