Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

В действительности Эрмлер вынужден был высказываться несколько туманнее, указывая на «некоторые сцены из “Старого и нового”, которые не оставляют сомнений относительно своего происхождения» (Эрмлер Фридрих. Дружить с ним было нелегко // Эйзенштейн в воспоминаниях современников: Cб. / Под ред. Р.Н. Юренева. М., 1973. С. 204.)

Эткинд Александр. Эрос невозможного. История психоанализа в России. С. 381 – 382. См. также: Эйзенштейн Сергей. Автобиографические записки // Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 1 / Гл. ред. С.И. Юткевич. М., 1964. С. 416.

Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 104 – 105.

Рейснер М. Старое и новое (Из писем о культуре) // Красная новь. 1922. № 2 (6). Цит. по: Асоян Ю.А. Понятие и идеологема культурности в Советской России 1920-х годов // Обсерватория культуры. 2010. № 1. С. 124.

Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 104 – 105.

Имеется в виду симфоническая фантазия М.П. Мусоргского «Ночь на Лысой горе».

Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 82.

Там же. С. 197.

Там же.

Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 196.

Там же. С. 196 – 197.

Любимова Н. Рабочий и музыка // Музыкальная новь. 1924. № 10. С. 13.

Глебов И. Петроградские впечатления // Музыкальная новь. 1923. № 1. С. 39.

Луначарский А.В. Мысли о «Граде Китеже» // В мире музыки. С. 507.

Там же. С. 509.

Там же. С. 508.

Там же. С. 509.

Луначарский А.В. К 100-летию Большого театра. С. 293.

Под псевдонимом Садко в советской печати выступал тогдашний глава театральной секции Главреперткома В.И. Блюм, который был известен как постоянный гонитель М. Булгакова. В спектакле Камерного театра по пьесе М. Булгакова «Багровый остров» 1928 г. одному из героев – Савве Лукичу, «плывущему на корабле под звуки революционной музыки», – было придано портретное сходство с новгородским гостем Садко из одноименной оперы Римского-Корсакова, которая тогда шла на сцене Большого театра. «На этот раз цензор не рискнул запрещать пьесу, в которой был столь явный его двойник. Багровый остров был разрешен, чтобы все равно оказаться под запретом спустя полгода» ([Соколов Борис]. «Багровый остров». Пьеса [Эл. ресурс] // Интернет-сайт «Булгаковская энциклопедия». – Режим доступа: http://www.bulgakov.ru/b/bagr-piece/. Дата обращения: 10.10.12)].

Белозерская-Булгакова Л.Е. О, мед воспоминаний! Michigan: Ann Arbor Ardis, 1979. С. 123 – 124.

Февральский А.В. О «Китеже» и оперном репертуаре // Правда. 1926. № 151. 4 июля.

Браудо Евг. «Сказание о граде Китеже» // Там же.

Луначарский А.В. Боги хороши после смерти // В мире музыки. С. 316. Опубликовано в: Известия. 1926. 27 июля.

Там же.

В. и М. «Сказание о граде Китеже» и наша критика // Музыка и революция. 1926. № 6. С. 12. Псевдоним расшифровать не удалось.

Газ. «Вечерняя Москва» от 13 октября 1926 года. Цит. по: Пащенко М. «Китеж», или Русский «Парсифаль». С. 181. Исследователь приводит и другую формулировку, примененную к опере Римского-Корсакова ранее в той же газете (1926. 6 июня. Подп. Старик ): «Музыка – народная, мистика – барская» (цит. по: Там же. С. 181).

Из «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Сюита / Составил и переложил для фортепиано в 4 руки П. Любинский. М.: Гос. изд-во. Муз. сектор, 1926.

Луначарский А.В. По поводу оперы «Град Китеж» // Известия. 1926. 23 окт.

Цит. по: Февральский А.В. Записки ровесника века. М., 1976. С. 21.

Там же.

Цит. по: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 45.

Репертуарный указатель ГРК: список разрешенных и запрещенных к исполнению на сцене произведений. М., 1929. См.: Власова Е.С. 1948 год в советской музыке. С. 71.

Лапшин И. Философские мотивы в творчестве Римского-Корсакова. Публикация М. Рахмановой // Музыкальная академия. 1994. № 2. С. 8.

Цит. по: Лапшин И. Философские мотивы в творчестве Римского-Корсакова. С. 8.

Там же.

Цит. по: Причастник музыкальной вселенной. Интервью с Аллой Андреевой. Публикация М. Раку // Музыкальная жизнь. 1999. № 11. С. 35.