Array Коллектив авторов - Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Роспись изразцов для фриза и барабана производилась кистью. Обжиг сырых и глазурованных изразцов продолжительностью четырнадцать часов происходил одновременно в горне открытого пламени на древесном топливе. Изразцы при обжиге были помещены вертикально, лицевыми сторонами друг к другу. Ряды же по горизонтали разделили глиняными лещедками и такими же лещедками перекрыли от заноса золой. В сущности, реставраторами была проведена реконструкция, воссоздающая средневековый технологический процесс, которая дала удовлетворительное качество изразцов: разлив, блеск и цвета глазурей и эмалей, отсутствие трещин черепка.

Ил. 13. Надгробие А.В.Филиппова на Донском кладбище.

Одновременно с изразцами были изготовлены кирпичи и черепица для стен и башен Московского Кремля.

Реставрационная практика А.В. Филиппова была тесно связана с изучением керамики, ее свойств и особенностей. Для него это были взаимодополняющие процессы, позволившие достичь особой глубины в исследовании древнерусского изразца. Оценивая это, известный исследователь русского изразца Н.В. Воронов писал в 1960 г.: «Изучение изразцов XVII в. явилось базой для связанных с ними реставрационных работ, начавшихся на рубеже XIX и XX столетий. Так, в период реставрации на Измайловском соборе в Москве, Крутицком теремке, в Кремлевских теремах и других памятниках были поставлены новые изразцы, воспроизводившие старые образцы» 39.

Вряд ли мы найдем среди русских ученых XX в., занимавшихся керамикой, более универсального исследователя. Здесь в одном лице представлен художник-керамист, реставратор, ученый, глубоко преданный русскому изразцу. Символично, что его надгробие на Донском кладбище украшают столь любимые им изразцы. (Ил. 13)

1Подробнее биографию А.В. Филиппова см.: Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. Биографический словарь. М., 2009. С. 55–57.

2Там же.

3Подробнее см.: Трощинская А.В. К вопросу об атрибуции художественной керамики артели художников-гончаров «Мурава» // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. М., 2007. С. 197–204; Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. С. 401–420.

4Подробнее см.: Арзуманова О.И. Керамический завод «Абрамцево». 1918–1926 гг. // Арзуманова О.И., Любартович В.А., Нащокина М.В. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. М., 2000. С. 119–128.

5Завод им. Булганина, ныне не существующий, был основан как гончарно-изразцовый в 1902 г. И.С. Власовым, одним из совладельцев фирмы «Власовы Вас. и Ив. Сам. братья». Находился по адресу: Рыбников пер., 3. В 1927 г. перешел в ведение Замоскворецкого Совета. С 1933 г. завод стал именоваться «керамико-плиточным заводом», позднее получил название завода им. Булганина. Начиная с 30-х гг. XX в., становится своеобразным «керамическим полигоном» для испытания новых технологических и художественных приемов. Деятельность лаборатории керамики была тесно связана с этим заводом. Подробнее см.: Баранова С.И. Советская облицовочная керамика из собрания музея. Забытое имя // Коломенское. Материалы и исследования. М.,1993. Вып. 4. С. 195–211.

6Список сочинений А.В. Филиппова см.: Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы. С. 57–60.

7 Филиппов А.В. Древнерусские изразцы XV–XVII вв. М., 1938. Вып. 1.

8http://ibm.bmstu.ru/departments/ibm4/prep/menyaev/I_site/terracota.html

9 Тимофеева Н.Н. Изразцовое убранство Покровского собора // Труды ГИМ. М., 1995. С. 434–440.

10См.: Филиппов А.В. Древнерусские изразцы… С. 27.

11Памятники архитектуры в дореволюционной России: Очерки истории архитектурной реставрации. М., 2002. С. 36.

12Подробнее см.: Ермолова В.Б. Изразцовое убранство Ростовского кремля (по материалам реставрации Ростовского кремля кон. XIX–XX вв.) // Сообщения Ростовского музея. Вып. XIV. М., 2003. С. 261–284.

13 Филиппов А.В. Изразцовый наличник в Новом Иерусалиме и его отмывка. М., 1917. С. 9.

14Известно, что зодчий Осип Старцев, поставивший изразцы, обращал внимание на то, что некоторые изразцы пришлось «рассекать» для получения полного покрытия поверхности. Он объяснял, что изразцам «…в целости быть не лицо невозможно иные обрасцы мастеры разнимали на двое и на трое и приделываны и вставлены по их мастеровому делу где пристойно». См.: Сошина Н. Крутицкий теремок в Москве // Архитектурное наследство. М., 1956. № 6. С. 136–137.