Array Коллектив авторов - Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Многие известные исследователи и архитекторы – архимандрит Леонид, Н.В. Султанов, И.Е. Забелин, Ф.Ф. Рихтер – терпимо относились к закраске изразцов масляной краской, как к некой форме консервации. Н.В. Султанов писал: «Подобное „варварство 44может только возмутить всякого любителя художественной старины, что мы лично испытали при осмотре памятника. Но это „варварство 44оказывается не только полезной, но даже просто необходимой мерой: изразцы местами до такой степени попортились и облупились, что оставлять их в таком виде было положительно невозможно» 28. А.В. Филиппов, полемизируя с ними, говорит о том, что подобное невнимание к форме и колориту изразцов повлекло за собой ошибочное представление о русской керамике XVII в. Он отмечает, что в издании Ф.Ф. Рихтера не только новоиерусалимские, но и другие изразцы XVII в. «везде покрашены теми же условными яркими красками: желто-зеленою вместо бирюзы, ярким суриком – вместо коричнево-бурой» 29. По его мнению, «на искаженной Рихтером окраске древних изразцов и базировалась, вероятно, крикливо-яркая расцветка изразцов второй половины XIX в., в так наз. „русском 44стиле» 30.

Ил. 3. Изразцовый декор церквей Теремного дворца в Московском Кремле. Начало 1680-х гг. Фото 2011 г.

Значительно позже полемика с Ф.Ф. Рихтером неожиданно продолжилась при реставрации керамического убранства церквей Теремного дворца, когда в 1947 г. Лаборатория керамики Академии архитектуры СССР по предложению Строительного Отдела Управления Комендатуры Московского Кремля приступила к его восстановлению: облицовки барабанов

главок, вставок в ширинки, майоликового фриза. Руководил работами А.В. Филиппов. В состав творческой группы входили: С.В. Филиппова, инженеры М.М. Гарденина, М.И. Швецова, техник Е.И. Иванова, формовщики П.В. Фокина, В.Д. Веденеев. Это была первая реставрация декора после разрушения 1917 г.

Ил. 4–5. Копии изразцов для церквей Теремного дворца Московского Кремля. Реставрация 1947 г… Фото 1947 г. Частный архив

Изразцовый декор церквей Теремного дворца был создан в ходе значительных работ, которые прошли в начале 1680-х гг. в Московском Кремле. По приказу царя Федора Алексеевича под одну кровлю были подведены три теремные церкви: Спаса Нерукотворного, Воскресения Словущего и Распятия, примыкавшие к Теремному дворцу. (Ил. 3) Объединение завершилось установлением одиннадцати глав на крыше Верхоспасского собора и созданием красочного изразцового убранства. Схема размещения изразцового декора в виде широкой многоцветной многорядной горизонтальной композиции, опоясывающей стены нового объема, была выбрана как нельзя более точно. В ее состав входили рельефные плоские и профильные изразцы, составлявшие пять рядов: первый верхний ряд – карнизные изразцы с орнаментом на профиле из акантовых листьев, ниже на полке бусы, валик гладкий; второй – плоские изразцы с изображением растительного орнамента в виде волютообразного завитка из стеблей с листьями, составлявший парную зеркальную композицию (около 26x26); третий – профилированные изразцы, расчлененные на три части валиками, две верхние части украшены орнаментными порезками; вверху узкая полка; четвертый – профилированные изразцы валики с изображением бус на выступающей части; пятый – стенные изразцы с изображением рельефных фруктов (виноград и груши на фоне листьев) 31.

Ил. 6. Обмеры изразцового декора барабанов церквей Теремного дворца. Реставрация 1947 г. Фото 1947 г. Частный архив.

Украшением Кремля стали хорошо просматриваемые с Соборной площади одиннадцать сверкающих золотом глав церквей дворца на тонких шейках с необычным изразцовым декором. Изысканный рисунок растительного орнамента плотно заполняет все поле этих сложных по конфигурации и крупных по размеру изразцов, отдельные из которых достигают значительных размеров (53x33). Изразцовая поверхность с круглыми картушами для клейм, в которых раньше помещались медные листы с изображениями святых, создана с помощью криволинейных изразцов. Объединяющий главы собора постамент также украшали московские варианты рельефных изразцов с изображением розеток, вставленных в ширинки.