Array Коллектив авторов - Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Известная реставрация 1836–1849 гг., связанная с возобновлением Теремного дворца академиком Ф.Г. Солнцевым, привела к значительной (в ряде случаев – весьма вольной) перестройке памятника, хотя при этом особо оговаривалось воспроизведение подлинных деталей, в том числе изразцов («Фризы карнизов положить вновь из цветных изразцов с выпуклыми орнаментами» 32).

Тем не менее, в состав фриза были, видимо, внесены изменения 33.

В ходе исследования А.В. Филипповым было установлено, что «частично пострадавший, но в основном сохранившийся фриз является подделкой XIX века» 34. Это выявилось при сопоставлении с найденными остатками подлинных изразцов. «Подлинные изразцы фриза, аналогия тех же декоративных мотивов и других памятников Москвы и Ярославля, а также открытые Филипповым в бывшей Гончарной слободе близкие по мотивам лепки изразцы XVII в., еще не покрытые эмалями, смягчающими формы последней, позволили полностью восстановить подлинный изразцовый фриз собора» 35. (Ил. 4–5)

«В значительно лучшей сохранности, – пишет А.В. Филиппов, – находились облицовки самих главок собора» 36. При этом он отметил, что «Имевшиеся до настоящего времени обмеры Ф.Ф. Рихтера, изданные еще в 1850 г., исполнены схематично и не фиксируют, а скорее пародируют исключительно высокие композиционные качества рельефно-полихромной орнаментации этих главок.

Несмотря на сохранность, реставрация керамической облицовки барабанов главок представляла особую сложность, которая заключалась не только в значительных размерах изразцов – 53x33 см, но и в их криволинейной форме. Были проведены обмеры, сняты эстампажи с майоликовых облицовок на барабанах этих главок и исполнены с натуры зарисовки в красках фриза, барабанов и розеток. Для изготовления майоликовой облицовки барабана был специально сооружен деревянный цилиндр, на котором была накреплена глина и моделирована рельефная орнаментация купола, размеченная затем на отдельные фрагменты, с которых тут же на цилиндре были сняты гипсовые формы. (Ил. 6-12)

Ил. 7-12. Копии изразцов для барабанов церквей Теремного дворца. Реставрация 1947 г. Фото 1947 г. Частный архив.

В связи с большим размером изразцов для работы была заготовлена грубошамотная масса из красной легкоспекающейся глины Буньковского месторождения, которая добавлялась к глине и помогала избежать коробления при изготовлении столь крупных деталей 37. В качестве шамота был применен капсюльный бой керамико-плиточного завода им. Булганина.

Пробный оттиск выработанной шихты из гипсовой формы дал удовлетворительные результаты: хорошие рабочие качества шихты в сушке и обжиге и достаточная точность габаритов. В дальнейшей работе не было отмечено трещин или сильного коробления изделий при исполнении наиболее крупных и сложных фрагментов.

Самым сложным моментом было изготовление глазурей. «При реставрации требовалось восстановить цвета эмалей и глазурей так, чтобы новые фрагменты резко не выделялись из общего колорита облицовки, но при этом следовало учесть, что оставшиеся в облицовке старые изразцы покрыты плотным слоем копоти и пыли, маскирующей их первоначальный цвет и делающей все цвета более тусклыми. Однако понижать цветовую насыщенность, чтобы уравновесить цвет эмалей и глазурей на новых и старых изразцах, было бы неправильным решением, ведь через два-три года реставрированные изразцы также покроются слоем копоти и пыли и при пониженной цветовой насыщенности будут казаться более тусклыми и грязными, чем старые. Большая экспериментальная работа, которая была проведена для получения эмалей и глазурей, включала как разработку технических качеств этих эмалей и глазурей (прочная связь глазурного покрова с черепком, хороший разлив и блеск и при этом достаточная вязкость, допускающая обжиг образцов в вертикальном положении, и одновременная оплавленность всех пяти составов эмалей), так и установление цветов и оттенков, близких к старым образцам» 38.