Рада Войцеховская - Художник, Муза и Чума души

Теперь о поездке в Индию и присутствия А. Кокорекина на похоронах брамина, о котором пишет всё тот же Ю. Шапиро, а вслед за ним и все прочие авторы. Индия впервые появляется в очерке А. Мильчакова «В город пришла беда», как впервые там появляются вымышленные «похороны брамина», «привезённый с похорон ковёр из вещей покойного», «золото и костюмчик из Калькутты». «Вещи, сданные в комиссионку», о которых сейчас рассказывают во всех СМИ, — тоже вымысел, даже не художественный, а я бы сказала, бытовой. Отсутствие вещей в комиссионках подтвердили официальные справки, собранные А. Мильчаковым, однако это не остановило его бурную литературную фантазию. И теперь эти «достоверные сведения» опубликованы в той же «Википедии» и прочих «вызывающих доверие» источниках. Приводится даже местоположение комиссионных магазинов, куда были сданы несуществующие вещи, а потом «выявлены все посетители и установлены покупатели вещей». Для пущей убедительности читателей заверили, что несуществующие вещи, изъятые у несуществующих покупателей, доблестно «сожжены».

Чтобы разобраться с вещами, достаточно включить простую логику. 23 декабря художник вернулся домой, где уже вечером почувствовал себя плохо, 24 посетил врача в поликлинике, 27 был госпитализирован, 29 скончался. Ни одна адекватная и любящая жена, а Ольга Дмитриевна была именно такой, не станет бегать по комиссионкам, сдавая привезённые мужем подарки, пока он в тяжёлом состоянии сначала лежит дома, а потом — в больнице. Тем более не станет развозить по комиссионкам вещи сразу после его смерти. Когда у нормального человека такое горе, нормальному человеку не до комиссионок. Да и когда она могла бы успеть сдать вещи, если сразу после смерти Алексея уехала в Питер к семье? И вот ещё вопрос по существу: по версии молодого литератора жену Кокорекина отличал расчёт и меркантильность, но тогда зачем ей надо было ехать в магазины на другом конце Москвы (на Ленинском проспекте и Шаболовке), куда якобы были сданы вещи, если жила Ольга Дмитриевна в районе метро «Аэропорт»? Район престижный, там свои комиссионки имелись. Замести следы? Но ведь диагноза «чёрная оспа» ещё не было!

Однако у А. Мильчакова с логикой было не очень хорошо. Он заботился не о логике и правдивости повествования, а о накручивании, как сейчас принято говорить, рейтингов. И несмотря на давность повествования вся ложь, которую он нагородил вокруг этой истории, сегодня множится и перепечатывается, как не подлежащая проверке истина. Прав был Аркадий Ваксберг, говоря, что «борьба с „Вариола Вера“ войдёт в историю»…

Так если не было любовницы, сбежавшей вдовы, сожжённого брамина, заразного ковра, золота из Калькутты и прочих вещей, спешно сданных в комиссионки — чувствуете, как сразу тускнеет повествование? Что же тогда было? И куда на самом деле ездил художник?

«Пейзаж с пирамидой Хеопса и Сфинксом», А. Кокорекин, картон, масло, 50 х 35 см, 1959 г., «Египетская трилогия».

Как я уже сказала, командировка от СХ РСФСР у Алексея Кокорекина была в Египет. «Перед поездкой Кокорекин прошёл курс обязательных вакцинаций и имел справку об этом. Справку он предъявил таможенному контролю, без чего его не впустили бы — это было строгое правило», — пишет в своих мемуарах «Оспа в Боткинской больнице» врач Владимир Голяховский.

Несмотря на «оттепель», зарубежные поездки в те годы были доступны далеко не всем. И даже дважды лауреат Сталинской премии, каковым являлся художник, не мог бы получить разрешение на две зарубежные командировки подряд в течение 1959 года. А в 1959 году он совершенно точно побывал в Египте, и это была его последняя поездка.

«Вид на Нил из окна гостиничного номера», А. Кокорекин, картон, масло, 50 х 35 см, 1959 г., «Египетская трилогия».

С 1985 года у нас в семье хранятся этюды, подписанные художником: «А.К. 1959». Вернее, они «выставлены в постоянной экспозиции» — бессменно украшают интерьер. Они были любимыми у Ольги Дмитриевны, и сейчас любимые у меня. Это последние написанные им работы, три пейзажа — «Вид на Нил из окна гостиничного номера», «Пейзаж с пирамидой Хеопса и Сфинксом» и «Женщины на берегу Нила». Ещё есть два небольших этюда маслом с египетскими видами из той же поездки.

«Женщины на берегу Нила», А. Кокорекин, картон, масло, 50 х 35 см, 1959 г., «Египетская трилогия».

После того, как Алексей познакомился с Люсей, как он ласково называл Ольгу Дмитриевну, этюды он привозил из каждой поездки. Но пейзажей из Индии, написанных с 1956 по 1959 годы (время жизни с Ольгой Дмитриевной), в его наследии нет. Есть только египетские.