Джули Кавана - Рудольф Нуреев. Жизнь [litres]

Теперь там балетное училище имени Рудольфа Нуреева.

Властям понадобилось 18 дней для того, чтобы признать аварию на Чернобыльской АЭС в апреле 1986 г., и даже после признания размер аварии значительно преуменьшался.

Желая покончить с прошлыми обидами, Рудольф с порога спросил Кирстейна: «За что вы так меня ненавидели?» «Прошло столько лет, но Рудольфу казалось, что ему нужно об этом узнать», – говорит Роберт Трейси, который помнит, как Кирстейн, не ответив, вдруг встал и ушел. Больше они с Рудольфом никогда не виделись.

«Золотой петушок» и другие сказки» А. С. Пушкина с иллюстрациями Бориса Зворыкина (Нью-Йорк, Doubleday, 1989).

Программа, которую вел Джеймс Ливайн, включала новый балет Уильяма Форсайта In the middle somewhat elevated и «Песни странствующего подмастерья», где партию сопрано исполняла Джесси Норман.

Евдокимова стала любимой партнершей Рудольфа на поздних стадиях его карьеры. Заслужившая его высокую оценку благодаря своей гибкости (ее многосторонняя подготовка сочетала в себе стили «Королевского балета», Бурнонвиля и Вагановой), Евдокимова, как и Нуреев, умела приспособиться к требованиям многочисленных трупп и самому разному репертуару, от Петипа до Глена Тетли.

Выбрав ее своей партнершей в «Жизели» – на спектакле в январе 1988 г. в честь его 50-летия.

На самом деле «старая туфля».

Приглашенная во Флоренцию французскими друзьями из дипломатических кругов, Алла впервые за двадцать восемь лет встретилась с Рудольфом. Они часто виделись, и перед отъездом Рудольф попросил ее поехать с ним в Париж. Балерина, которая давно сошла со сцены, переживала трудные времена (билет в Европу стал подарком от Макаровой), и Рудольф решил помочь, предложив ей работу в Опере. «Мы можем отпраздновать годовщину 16 июня и твой день рождения одновременно. Хочешь?» – «Именно так он и сказал, как будто это пустяк. Простая, чистая человеческая благожелательность». Алла пробыла в Париже недолго – она заранее предупреждала Рудольфа, что она «никуда не годный педагог» – но, не желая отказываться от нее, он попросил Марику взять ее на летний сезон в академию в Монте-Карло. «Этот опыт оказался одной из самых интересных глав в моей жизни. А Рудик ни разу не намекнул, что за всем стоит он».

«В городе говорят всякое, – сказала Тамара. – Нуреев купил дворец Людовика XVI и поселился там со своими любовниками, устроил гарем; у него есть личный оператор, который снимает все его романы» (Радик Кудояров, «Легенда о Рудольфе», документальный фильм).

Предыдущие десять лет Жаннет владела и руководила «Тоской», легендарным баром по адресу Коламбус, 242, где музыкальный автомат по сей день исполняет арии из опер. Рудольф всегда советовал ей купить его, и в 1980 г., когда прежний владелец отошел от дел, Жаннет убедила его продать ей бар, обещав сохранить все как было. Когда-то любимое заведение поэтов-битников и, выражаясь словами Жаннет, «людей, которые приходили, переливаясь, из оперы», «Тоска», с красными кожаными банкетками и пропитанными никотином стенами, сохранила уникальную атмосферу и колорит, хотя, наверное, при ней там чаще, чем раньше, собирались киношники: среди завсегдатаев можно назвать Джорджа Лукаса, Фрэнсиса Форда Копполу и Шона Пенна, которые стали и друзьями Жаннет.

Рудольф, страдавший аэрофобией, едва ли мог выбрать более мучительное для себя место, чем взлетная полоса острова, стиснутая с трех сторон горами и морем – с четвертой. Добравшись до острова, двадцатиместный самолет ныряет вниз, вниз, вниз к воде, выравнивается, а затем совершает головокружительную посадку, пролетая над машинами на горной дороге и со скрипом останавливаясь в нескольких шагах от загорающих на белом песке.

С Тадзио у его ног Ашенбах Рудольфа умирает на сцене – исполнение его собственного желания и увековечивание недавних ролей – Марко Спада, Меркуцио, доктор Слоупер и Акакий Акакиевич.

Больше не исполнять (фр.).

Йогурт немного облегчал боль от кандидоза полости рта, одного из осложнений ВИЧ.

Поскольку роль Солора, созданная Петипа для Гердта, состояла в основном из пантомимы и поддержек, Чабукиани добавил собственные вариации. Учитывая этот прецедент, Рудольф, несмотря на неодобрение Сергеева, в 1958 г., когда сам танцевал эту партию, ввел в вариацию Солора манеж двойных ассамбле. В свою полномасштабную редакцию балета для труппы Гранд-опера, по-прежнему считая, что в балете мало возможностей для танцовщиков-мужчин, он добавил новые вариации для друзей Солора.