Дмитрий Процко - Эпидемия. Записки из сумасшедших туров #Туровыебудни [litres]

В итоге все закончилось хорошо, организаторы пошли нам навстречу и привезли наши забытые вещи в аэропорт вовремя, мы успели на рейс и на следующий день отыграли отличный концерт в Мончегорске. Я был в костюме, а Андрей был с нами. Самое забавное, когда через пару дней из этого же аэропорта улетала группа «Черный Обелиск», у них конфисковали такой же микшерный пульт, как у нас, – потом, после долгой проверки на безопасность, устройства досылали в Москву, что, конечно, добавило музыкантам нервяка. Я до сих пор думаю, что это все из-за нашего с Юрой пива. Ведь если ты пьешь пиво в очереди на посадку, то ты явно не арабский террорист, а вот когда пять здоровых волосатых и бородатых дядек – это я про «Обелисков» – говорят, что они музыканты, при этом будучи кристально трезвыми и с большими хитрыми железками в руках, все это подозрительно выглядит. Очень подозрительно.

Я на смотровой площадке в Иерусалиме

Огромные ящики с оборудованием, толпы техников и личных помощников музыкантов на гастролях – это прекрасно, но если вы все еще верите в такие вещи, то либо вы насмотрелись музыкальных фильмов, либо играете в группе Metallica, Iron Maiden, ну или хотя бы Imagine Dragons. В суровой реальности российского метала все выглядит гораздо прозаичнее, и важнейшим условием успешных гастролей является разумная оптимизация абсолютно всего, за что вам или вашим организаторам приходится платить деньги. Вообще, не надо забывать, что гастроли – конечно, прекрасное времяпрепровождение, но это далеко не туризм и совсем не отдых. Даже романтичные Бременские музыканты за свои «Мы к вам заехали на час» стремились не только пообниматься с принцессой, но еще и заработать немного на жизнь – что уж говорить об обычных музыкантах, которым цветочная поляна в качестве ковра подходит не всегда, да и кушать хочется ежедневно. Поэтому гастроли – это в первую очередь работа, интересная, эмоциональная и вообще лучшая в мире (да-да, завидуйте нам), но работа. А потому желание заработать хоть сколько-нибудь достойно для того, чтобы наши жены с пониманием относились к тому, что мужья неделями не появляются дома и вообще черт знает что делают (кстати, никогда не давайте им читать эти записи), привело нас к умению достаточно разумно выстраивать гастрольный процесс. Так вот об этом и о некоторых нехороших людях, которые мешают делать это, и будет данный рассказ.

Глобально говоря, гастрольная жизнь бывает двух типов: первый тип, очень распространенный в Европе и Штатах, – это когда группа арендует большой комфортабельный автобус и, если позволяют финансы, грузовой фургон. Затем она грузит туда что считает нужным из оборудования, берет на борт кучу красивых девчонок, кучу техников и прочих полезных людей и едет таким составом из города в город на протяжении, например, месяца или двух. В каждом городе техники бодро разгружают оборудование, монтируют его, музыканты играют концерт, после чего все снова разбирается, запихивается в автобус, и – поехали дальше. Такая схема хороша тем, что у группы в каждом городе хороший и родной звук, можно взять с собой много полезных и круто звучащих приборов, а также нескольких техников. Огромный же минус заключается в том, что жить и спать вам гарантированно придется всем аулом в этом же самом автобусе, а питаться в дешевых придорожных забегаловках, потому что аренда транспорта с водителем и зарплата техперсонала съест весь ваш бюджет, и на гостиницы и приличную еду денег уже не останется. Какой запас здоровья, оптимизма и любви к людям надо иметь в душе, чтобы провести месяц без элементарных удобств в замкнутом помещении с одними и теми же гребаными алкашами друзьями-музыкантами, знают только космонавты и наши друзья из групп типа «Аркона» или Siberian Meat Grinder. Но лично я думаю, там играют роботы без эмоций, потому что подобные эксперименты над человеческой психикой чреваты и осуждаются Женевской конвенцией.

Поэтому, если предстоит рядовой сольный концерт (не постановка метал-оперы) или выступление на фестивале, группа «Эпидемия» выбирает второй путь: мы берем в тур все только самое необходимое и приглашаем лишь самый необходимый техперсонал. Все остальное типа порталов, основного усилителя, прострелов, мониторов, кабинетов и барабанов арендуется на месте проведения концерта. На практике это означает, что кроме самих музыкантов чаще всего в тур едет один звукорежиссер, иногда светорежиссер и Андрей Максимкин в качестве директора, тур-менеджера и специалиста по всем прочим вопросам, не касающимся непосредственно музыки. А еще это означает, что каждый участник нашей дрим-тим должен иметь с собой ровно столько вещей, чтобы быть в состоянии носить это все самостоятельно, а также соблюдать нормы веса багажа для авиаперелетов, дабы избежать платы за перевес. И вот тут мы наконец подходим к самому главному и интересному.