Артур Конан Дойль: Собака Баскервилей

– Неужели Стэплтон надеялся, что сэр Генри тоже умрет от страха при виде этого пугала?

– Собака была совершенно дикая, кроме того, он держал ее впроголодь. Если б сэр Генри не умер на месте, то, во всяком случае, такое страшное зрелище могло бы парализовать его силы и он не оказал бы никакого сопротивления.

– Да, пожалуй. Теперь остается только один вопрос. Если бы Стэплтон доказал свои права на владение Баскервиль-холлом, как бы ему удалось объяснить тот факт, что он, наследник, жил под чужим именем да еще так близко от поместья? Неужели это не возбудило бы подозрений?

– На этот вопрос я вряд ли смогу вам ответить – вы слишком многого от меня требуете. Моя сфера деятельности – прошлое и настоящее. Что человек собирается делать в будущем, это я не берусь решать. По словам миссис Стэплтон, ее супруг думал об этом не раз. Он мог найти три выхода. Первый: уехать в Южную Америку, установить там свою личность в британском консульстве и затребовать наследство оттуда, не приезжая в Англию. Второй: проделать все это в Лондоне, предварительно изменив себя до неузнаваемости. И третий: выдать за наследника подставное лицо, снабдив его всеми необходимыми документами, а себе выговорив за это известную часть доходов. Зная Стэплтона, мы можем не сомневаться, что тот или иной выход из положения был бы найден.

А теперь, друг мой, обратимся мыслями к предметам более приятным. Несколько недель такого тяжелого труда дают нам право на свободный вечер. Я взял ложу в оперу. Вы слышали де Рецке в «Гугенотах»? Так вот, будьте любезны собраться в течение получаса. Тогда мы заедем по дороге к Марцини и не спеша пообедаем там.

[6]

В 1894 году вышла из печати книга Артура Конан Дойла «Записки о Шерлоке Холмсе» – второй сборник рассказов о великом сыщике. К разочарованию и горю читателей, в последнем рассказе книги, который так и назывался «Последнее дело Холмса» («The Adventure of the Final Problem»), сыщик погибал от рук профессора Мориарти (правда, увлекши за собой в пропасть противника, короля преступного мира). Пучина Рейхенбахского водопада поглотила Холмса – как надеялся писатель, навсегда. Это событие произошло, согласно тексту рассказа, в 1889 году.

Но человек (даже если он великий писатель) предполагает, а Бог (через читательскую массу) располагает. Шерлок Холмс должен был вернуться – и вернулся. Конан Дойл нехотя уступил желаниям читателей, жаждавших узнать о новых приключениях любимого героя, – воскресил Холмса.

Впрочем, поначалу не воскресил. Видимо, писатель еще не принял тогда окончательного решения, поэтому после падения в водяную бездну Холмс вновь появился на публике в произведении, время действия которого как бы предшествовало трагическим событиям «Последнего дела» – осень 1888 года. Но зато новые приключения великого сыщика были поистине потрясающе интересны, и вообще – из-под пера Артура Конан Дойла вышла повесть, или даже роман, занявший и в шерлокиане, и в творчестве Конан Дойла, и в мировой детективной литературе совершенно особое место.

Речь идет, как вы понимаете, о «Собаке Баскервилей». Она начала печататься в журнале «Стрэнд мэгэзин» в августе 1901 года.

То, что повесть вышла в 1901 году, сразу же поставило ее в особое положение: «Собака Баскервилей» оказалась первым детективом XX века. И она задала, по сути, канон той разновидности жанра, которая впоследствии получила название «классический детектив».

Причем классичность, хрестоматийность повести определяется не только и не столько сюжетом, сколько удивительной атмосферой происходящего, мистическим туманом, окутывающим и героев, и место действия.

Чтобы понять секрет мистического обаяния, которым обладает этот образец столь, казалось бы, рационального жанра, каким является классический детектив, стоит внимательнее рассмотреть, с чем мы вообще имеем дело.

Известный американский филолог профессор Дэвид Гроссвогель в книге «Тайна и литература: от Эдипа до Агаты Кристи» впервые высказал предположение, что в детективном произведении содержится не просто Тайна, а Тайна и Загадка. И если вторая категория (Загадка) является двигателем фабулы (фабула развивается в соответствии с тем, как главный герой раскрывает загадочное преступление), то вторая (Тайна) имеет отношение к созданию соответствующей атмосферы – того самого мистического тумана. И, что самое главное, если Загадка в конце книги раскрывается (пусть иной раз не для героев, а для читателя), то Тайна всегда остается. Мало того! С точки зрения другого исследователя детективного жанра, Т. Кестхейи (автора книги «Анатомия детектива»), и с первой категорией не всё однозначно – он утверждает, что разгадка, решение в детективе «всегда фиктивно».