Unknown - 3

Они работали все утро вокруг заброшенного, рушившегося викторианского дома, расположенного в центре травянистого поля. Они не делили полдюжины слов. Пустые комнаты были заполнены звуками ветра, грохочущими о старых дверях и выведенных окнах. Рядом с разбитым окном она наблюдала, как ветер пронесся по высокой желтой траве, которая вздымалась, как море. Холод, пустые комнаты заставили ее почувствовать себя несчастной и потерянной. Она очень осознавала отряд Брейдена, его молчаливую, целенаправленную концентрацию. Его работа превзошла его гнев. Она знала, что причинила ему боль, и ей не нравилось причинять ему боль. Она сказала, что его картины не настоящие. Фактически она сказала, что то, что он чувствовал, что он хотел оживить для других, не было реальным. Она подразумевала, что его работа не стоит.

Она не знала этого, и она не собиралась причинять ему боль. Она сказала, глядя на готовый рисунок: «Я не имела в виду, что твоя работа не была реальной».

Он нахмурился, подняв рисунок. Это было из оконного стекла, отражающего разрушенные изображения травы и неба и самой себя.

Она сказала: «Я имела в виду не физически реальную. Но в твоей работе есть что-то еще. -

Тебе не нужно … -

Есть, - прервала она, - дух того, что мы видим. Она глубоко посмотрела на него. «Вы оживляете дух физического мира и делаете его реальным для других. Это твоя великая сила, Брэден Уэст. Таким образом, то, что вы делаете, очень реально ».

Он выглядел смущенным, и на мгновение взглянул на нее, затем отвернулся. Она хотела взять его за руку, хотела прикоснуться к нему; но она уронила руку и двинулась в позу, которую хотела, небрежно, расслабленно, пока он не попросил ее удержать. И когда он работал, она наблюдала за ним под опущенными ресницами, чувствуя, что между ними нарастает напряженность, напряженность, которую теперь напрягает не с гневом и недопониманием, а с чем-то близким, нужно объединить их, хотя он и не прикасался к ней.

Когда они остановились, чтобы разделить обед, который он упаковал, он не рассердился, его взгляды все еще ласкали ее, как у них, когда он нарисовал ее. На последнем рисунке она стояла перед витражной дверью, ее лицо пронизано красным и зеленым светом. Она сказала, дразня его: «Если физика делает все по-настоящему, тогда это так, как в эту минуту. Я был красным и зеленым.

Он уставился на нее, снова нахмурившись, затем начал смеяться. Он сбросил крышку корзины и потянулся к ней, обняв ее, и, когда он поцеловал ее, это был длинный, медленный поцелуй. Она наклонилась к нему, поцеловала его, забыв, что он думает о кошачьих людях.

Глава 45

Мелисса оставила картину Брейдена - уже он набросился на холст викторианского дома. Она подошла к саду к Оливковскому кливеру, накинув шарф вокруг ее волос, наблюдая за Оливеей над ней, подметая переднее крыльцо. Она решила принять прямой подход. Оливия казалась общительной, исходящей от своих исследований, и Брейден сказал, что старушка любила говорить о том, что она делает. Какой вред он мог бы сделать, чтобы напрямую спросить Оливу, что она находила?

Через несколько минут Олива поспешила внутрь, положила чайник и выложила свои тетради и тяжелый кожаный объем. Она разрезала какой-то пирог с едой ангела, и, пока они ждали, что чай заварится, Оливер открыла толстую книгу: «Это в кредит от Музея кошек; это очень ценно. Старуха сидела спиной к окну, ее лицо в тени, ее завитые волосы выглядели дикими на свете. Тщательно ее морщинистые руки превратили хрупкие страницы, затем она передала книгу Мелиссе. На открытой странице было показано изображение двери, вырезанной бегущей кошкой.

Эта дверь галопирующей кошки была обнаружена в коттеджном доме на юге Англии, в деревне Тивертон. Он открывается со дна подвальной лестницы в самый подвал и был посажен на берег, по-видимому, на протяжении нескольких столетий. Коттедж, упавший в прошлом, служил хранилищем для хранения кормов. Миф о скачущемся коте, который, как полагали, был на месте, не позволил бы никому жить в доме. Несколько семей пытались двигаться, но что-то, вероятно, рассказы суеверных жителей деревни, похоже, испугали их. В 1947 году доктор Альфред Стетцингвелл получил разрешение от наследников на посадку в подвал и осмотрел дверь. Это намного превзошло его ожидания. Радиоуглеродные испытания датируются древесными породами старше шести веков, вероятно, начиная с первого века до нашей эры. Резьба смелая и примитивная, с простыми инструментами. Все попытки снять дверь без ущерба для выставки в Британском музее потерпели неудачу. Рама дерева раскололась, петли трещины, и в два раза сама дверь треснула. И эти усилия порождают еще одну главу в мифе. Двое из рабочих, оставаясь в одиночестве, ушли в отставку, поклялись, что фигура спустилась по ступеням подвала и велела им снова подняться до двери. Рабочие описывали человека как лицо и лапы кошки. Они сели за дверь, но доктор Стеттингвелл позже отказался от нее. Он никогда не мог удалить его, не разорвав лес, чего он не хотел делать. Дверь остается в подвале в Тивертоне, где была сделана эта фотография. Мифы о сельской местности вокруг него, а также о странном исчезновении и появлении горожан Тивертона. Тивертон также известен в этом районе своими крупными, красивыми кошками, которые, как говорят, невероятно умны при мыше. В этой фермерской области кошки ценятся для этой цели.