alexey - Dolgin.indb

предложение было в конце концов отвергнуто.) Однако все это, как по-

казано выше, не слишком эффективно. Государство, попросту говоря, не знает, кому давать деньги. Поэтому лучшее, что оно может – содей-

ствовать тем, кто точнее ориентируется и кто добросовестен, напри-

мер меценатам. Для них, так же как и для творцов, могут устанавли-

ваться налоговые льготы.

202 Plant А. Th

e Economic Aspects of Copyright in Books. P. 171.

203 Разрешение гласит: «Это издание было опубликовано с моего одобрения и в со-

трудничестве со мной. Те, кто с уважением относятся к авторам, купят именно

его, а не какое-нибудь другое».

413

ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ

4.9.7. Копирайт с экономико-символических позиций

Несмотря на то что копирайт с течением времени породил ситуа-

цию, противоречащую его первоначальному замыслу, в сегодняшнем

мироустройстве на него тем не менее завязано слишком многое. Коль

скоро этот институт существует в рамках трехсотлетней традиции, на-

ивно думать, будто его судьба находится в чьих-то руках или зависит от

накала дискуссии о нем. Тем более что критика копирайта до сего мо-

мента не выглядела достаточно убедительной. Подход экономи стов –

«фокусироваться на поиске компромисса между эффективностью пот-

ребления (максимизация количества потребляемого культурного

продукта) и эффективностью производства (поддержка намерений

создавать этот продукт)»204. Варианты оптимального соотношения од-

ного с другим описываются в терминах благосостояния, которое эко-

номически определяется суммой потребительских излишков (разница

между обретенной и оплаченной ценностью) и валовой прибыли про-

изводителя. Попросту говоря, что лучше: дать миллион долларов фир-

ме Sony или раздать по доллару миллиону потребителей? Поскольку

потребительские излишки – величина, которая сегодня никак не выяв-

ляется, возможен лишь качественный анализ. Но для нахождения оп-

тимума (а только такая постановка вопроса имеет смысл) необходимы

вычисления. Однако при данном состоянии экономической дисципли-

ны, как уже отмечалось, сосчитать эффекты не получается. Их не то

что пересчитать, их сложно даже опредметить.

Тогда, вместо того чтобы гнуть антикопирайтную линию, как это

принято сейчас, лучше сконцентрироваться на другом – довести до

общественного сознания экономико-символическую систему коорди-

нат, которая позволила бы объемно взглянуть на проблему. Для это-

го нужно, во-первых, пересмотреть отношение к информационным, трансакционным и прочим издержкам, сопутствующим культурному

потреблению, а во-вторых, договориться об ином понимании ценности

времени. Универсальный смысл искусства в насыщении жизни качест-

венным личностным временем – лишь с этой позиции могут предстать

в истинном свете те институты, которые обустраивают данную сферу.

204 Bellefl amme P. Pricing Information Goods in the Presence of Copying. [on-line]

Department of Economics, Queen Mary University of London, August 2002. [cited Aug., 2003]. Available from URL: ; Hougaard J.L., Lindeneg K., Tvede M. Selling Digital Goods on the Internet. [on-line]

University of Copenhagen, October 2002. [cited Aug., 2003]. Available from URL:

< http://www.econ.ku.dl>.

414

ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА

До тех пор, пока предлагаемый подход не получит общественного при-

знания, у законодателя попросту не поднимется рука на модернизацию

копирайта. В данный момент на весах слишком много явных и неявных, счетных и несчетных «за» и «против». Экономика символического об-

мена пока ничего не позволяет «посчитать». Но путь, который она под-

сказывает, приведет к возможности расчетов. И путь этот связан с экс-

пликацией потребительских излишков.

4.9.8. Культурный коммунизм – это копилефт плюс

коллаборационизация всей культуры

В скором времени у создателей может снизиться потребность в ко-

пирайте. Сейчас как-то забылось, что первоначальная санкция на дея-

тельность этого института – прерогатива творцов. Очевидно, что без их

согласия ничего бы не было. Но до настоящего момента разрешение во

многом было предопределено. На пути к признанию автор нуждался в

поводыре, торящем дорогу к уму и сердцу потребителя, а заодно и к его

кошельку. С того момента, как подавляющее большинство художников

оказались в кабале у бизнесменов, те, опираясь на капитал и лучшее зна-

ние рынка, диктуют свои условия.

Но с развитием прямых, беспосреднических связей между авторами