«Цигун и жизнь» («Цигун и спорт»)-03 (1997)

Писать по адресу: 199406 Санкт-Петербург, а/я 420 Наоми.

Тэн Шу-фэнь

(Перепечатка из ж. «Свободный Китай», 1997, № 1)

Когда фильмы Джэки Чана получили известность, сравнимую с продукцией Голливуда, а сам он появился на обложке журнала «Ньюсуик», американская пресса вспомнила о Брюсе Ли. Как могло случиться, что фильмы о кунфу превратились в острейшее оружие, с помощью которого китайское кино внедрилось на мировой рынок, на котором до тех пор доминировала западная кинопродукция?

Через двадцать лет после смерти Брюса Ли фильмы в жанре кунфу вновь переживают пик своей популярности. Лидером в этом отношении является на сей раз Джэки Чан.

Подключившись к сети Интернет, каждый может полюбоваться большим цветным портретом Чана, а любители кино во всем мире имеют возможность обмениваться там информацией о нем. Один из них, по имени Гао Вэйэнь, написал, что он был так взволнован известием о рекламной поездке Чана на западное побережье США и возможностью самому увидеть своего кумира, что он не пошел в тот день на работу, а отправился в аэропорт приветствовать своего любимого актера. Этот китаец-иммигрант говорит, что он стал поклонником Чана после того, как посмотрел его «Пьяный кулак». В первый же свой приезд на Тайвань Гао прежде всего побежал в магазин, чтобы взять напрокат все фильмы Джэки Чана: после этого он со своим двоюродным братом провел двое бессонных суток за просмотром всей этой коллекций.

Поклонники Чана — это не только китайцы. Он давно уже стал сверхзвездой для всей Азии. И вот теперь началось его наступление с Востока на Запад.

Его последний фильм «Резервация» попал в Америку в феврале 1996 года. Он шел на экранах 1500 кинотеатров по всей стране, завоевав огромную популярность. Под впечатлением этого успеха деятели американского кинопроката решили показать также два старых фильма Джэки Чана — «Пьяный кулак» и «Полицейская история».

Как сообщал февральский номер журнала «Ньюсуик», гонконгские фильмы кунфу приносят колоссальные сборы. Они привлекают массового зрителя в университетских кампусах и в больших городах. Стало модным следить за новинками таких звезд, как Джэки Чан, Чжоу Жунь-фа и Джет Ли. У Голливуда есть собственная продукция в этом жанре. Как же могло случиться, что он обратил свой взор на Восток?

Все дело в том, что гонконгские ленты представляют собой мощное средство популяризации кунфу Первым внимание к ним привлек Брюс Ли.

Он родился в Соединенных Штатах, но позднее вместе с отцом вернулся в Гонконг и получил там образование. Тогда он и овладел основами искусства китайских боевых единоборств — в частности, юнчуньцюань. Позднее он соединил технику этой школы с приемами западного бокса и японским кара тэ, создав свой собственный стиль цзецюаньдао. Затем Ли начал преподавать его и демонстрировать в кинофильмах.

За свою жизнь Ли создал четыре больших ленты. В каждой из них мы можем видеть его фирменные приемы — удары ногой сбоку, в кульбите и в прыжке. Его мускулистые ноги были на экране столь же ловки и сильны, как и руки; ими он мог наносить удары по любой точке, которую предварительно выбирал с большой тщательностью. Говорят, что его боковой удар имел силу, равную 300 фунтам (около 135 кг). В этом с ним не мог сравниться ни один чемпион по боксу.

Для западного зрителя подобные физические способности были не только привлекательными, но и совершенно незнакомыми. Известный кинокритик Хуан Жэнь писал, что в начале 70-х годов под влиянием кассового успеха лент Брюса Ли в странах, где никогда раньше не показывали китайских фильмов, владельцы кинотеатров один за другим стали искать возможности проникнуть в Гонконг и на Тайвань для покупки такого рода продукции. «В то время в более чем ста странах мира демонстрировались китайские кинофильмы кунфу», — утверждает Хуан.

Один китаец, живущий в Нью-Йорке, вспоминает: «Фильмы ненадолго задерживались на экранах кинотеатров на 42-й улице. Только ленты Брюса Ли шли долго, даже десять лет спустя после его смерти».

Искусство единоборств, которым владеет Джэки Чан, восходит к пекинской музыкальной драме. Он предпочитает «мягкие» приемы с переворотами, а не агрессивный жесткий стиль Брюса Ли. Кинокритик Ван Вэй отмечает., что главное достоинство кунфу Чана заключается в том, что «он в полной мере учитывает позицию, в которой находится, и использует окружающую его обстановку». Его способности особенно рельефно проявляются в фильмах, действие которых происходит в Китае 20-х годов, когда проблемы решались чаще всего кулаками, а не огнестрельным оружием. К числу виртуозных номеров Чана как актера и режиссера относятся, например, сцены в фильме «План А» (погоня на велосипеде по узеньким улочкам) и «Чудо» (драка в мастерской по производству веревок).