Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Вы были очень взволнованы предстоящей поездкой. Планировали ее несколько недель. Вы знали, что она пройдет идеально, потому что продумали все до мелочей.

Наступает долгожданный день. Будильник не срабатывает. Вы проспали и пулей вылетаете из дома. По пути в аэропорт вспоминаете, что забыли очки. Вы сотню раз представляли себя в этих очках на вершине горы, чье величие откроет перед вами все тайны жизни. Наконец добираетесь до аэропорта. Возникает неразбериха с регистрацией. В последний момент вы попадаете в самолет, занимаете место посередине и свое веселое путешествие начинаете с мысли об убийстве толстяка по соседству.

Вот в чем проблема.

Проблема не в обстоятельствах, а в плане. Если вы попытаетесь забить квадратный колышек обстоятельств в круглую дыру своего плана, скорее всего, разочаруетесь, ничего не выйдет. Вам нужно переключиться с ожидания на участие.

Возможно, вы сразу попытаетесь переделать свою историю, вместо того чтобы взглянуть на нее еще раз и понять, какая она. Присмотритесь к тому, что имеете, и отталкивайтесь от этого. Так сюжет будет двигаться к новому, а не к старому.

Посмотрите на главного героя. Он живет в ожидании, а не в участии? Придерживается своего первоначального плана, но не предпринимает никаких реальных действий, чтобы двигаться вперед? Видит ли он, что происходит вокруг него, и учитывает ли это в своем плане?

То, что герой получит, будет тем, что он на самом деле хотел? Теперь из черновика видно, что в этой истории есть нечто большее, нежели вы первоначально задумывали.

Логлайн выражает ваши меняющиеся убеждения? Если вы разубедились в чем-то, откорректируйте и логлайн. Это нормально. Скорректируйте его, чтобы не отставал от вас.

Сцена первоначального роста героя, которая должна появиться около 45-й страницы, будет хорошим указателем того, куда хочет двигаться ваша история.

Давайте вспомним, как вы вообще пришли к своему сюжету. Когда только собирались писать, у вас было три истории, а не одна? Может быть, вы начали с одной, затем быстро переключились на другую, а потом третья неожиданно перетянула одеяло на себя, и теперь это все и есть ваш сюжет?

Но не волнуйтесь, это были истории об одном и том же. Действие одной развивалось в XVII веке, в другой рассказывалось о современных токсичных отходах, но суть была та же. Эти, казалось бы, разные сюжеты отражают то, над чем работало ваше подсознание в поисках лучшей метафоры (среди множества возможных идей), чтобы ответить на главный жизненный вопрос. Представьте карту, на которой проложены различные маршруты, ведущие к одной цели. У вас есть выбор, но результат будет один и тот же. То, о чем вы пишете, остается неизменным, даже если вы начнете писать об этом по-другому.

Когда будете обдумывать логлайн, вспомните свои другие истории. Убедитесь, что все они об одном и том же. Говорите прямым текстом, что это за сюжет.

Если в одной истории главный персонаж был подростком, а в другой 45-летним мужчиной, сюжеты все равно могут быть одинаковыми, но рассказанными с разных сторон одного опыта. Ваше подсознание разыскивает вашу историю и исследует диапазон возрастов, в которых проблема может быть решена. Сюжеты обычно объясняют, как вы вышли на какую-либо проблему и куда хотите с ней идти.

Скажем, вам сейчас 38 и вы разводитесь. Пытаетесь понять, что же пошло не так. Ваша история может быть о 19-летнем парне, который собирается жениться, и 50-летнем мужчине, который только что стал вдовцом.

Вы, возможно, захотите разобраться со своими сомнениями по поводу брака: «Должен ли я снова поверить в семью или мне стоит жить одному?»

Обе истории, 19-летнего и 50-летнего, будут отвечать на ваши вопросы. Если вы застряли, можете взять за правило: писать о персонаже своего возраста. Так легче разобраться, что вы на самом деле думаете о вашей проблеме. Это замечательно, когда герой говорит то, что не в состоянии сказать вы сами.

В.: Вы можете спросить: «Если главный герой — это я, почему же других персонажей я знаю лучше, чем героя?»

О.: А разве вы иногда не знаете кого-то лучше, чем себя? Это вопрос подходов, точки зрения, в и дения. Чужие проблемы и их решения гораздо легче рассмотреть, чем свои.

Нам очень сложно так же ясно смотреть на себя. Все, что вам нужно делать, — быть искренним и ничего не скрывать. Продолжайте говорить правду.