Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Перечислите все, что мы знаем к концу первой страницы. Лучше бы этого было много. По крайней мере 10 твердых фактов, показывающих точку зрения персонажа, место действия, самого героя, время, настроение.

Вашему герою не нужно забираться на сцену и провозглашать центральный вопрос всего фильма. К примеру, женщина, которую бьет супруг, не должна произносить: «Муж бьет меня уже семь лет, и я хочу выбраться из этого, потому что для меня свобода — самая важная вещь в жизни». Показывайте, а не рассказывайте:

ИНТ. ПЕРЕВЕРНУТАЯ ВВЕРХ ДНОМ КВАРТИРА — НОЧЬ

Муж уходит из дома. Хлопает дверью. КЕЙ, дрожа, смотрит на свое отражение в аквариуме: глаз опух.

КЕЙ (рыбке):

Хоть ты свободна.

Такая реплика выполняет несколько функций. Во-первых, показывает нам историю: в какой ситуации находится Кей. Во-вторых, раскрывает ее чувства по этому поводу, как она с ними справляется и каков ее характер. Но самое главное — приоткрывает завесу над ее желанием: она хочет свободы. Женщина настолько отчаянно ищет понимания, что говорит с золотой рыбкой.

На страницах 3 и 10 вы сказали, о ком и о чем ваша история?

Например:

Если я не разберусь с этими парнями, больше не смогу здесь появляться.

Сцену вводят без подготовки. Ей не требуются начало, середина и концовка. Нужно просто взять и сделать ее.

Спросите себя, что должна рассказать сцена. Можете даже составить список. А затем пусть ваше воображение довершит работу и придумает лучший способ все это показать. Это может быть не одна сцена, а быстрая смена кадров.

Как только вы показали то, что нужно, сразу бегите дальше.

Необязательно оканчивать действие. За одной сценой следует другая, которая разовьет его. Двигайтесь дальше, как только покажете то, что хотели. Думайте в терминах причины и следствия. Одна сцена служит причиной другой. Следующая — результат предыдущей.

Ответьте на вопросы по поводу каждой вашей сцены:

• Какова ее задача?

• Это лучший способ передать замысел?

• Нужна ли мне эта сцена? Она развивает сюжет? Я уже высказал необходимую информацию? Эта сцена вытекает из предшествующей? Предыдущая служит ее причиной? Она следствие той, что была до нее?

• Моя история движется? Зритель узнал немного больше?

• Герой изменился по сравнению с предыдущей сценой?

• Знаю ли я, откуда он пришел и куда идет?

• Отражают ли сцены то, как я хочу, чтобы сюжет развивался?

• Мой герой прерывает действие фразой «Поговорим об этом утром»?

• Удалось ли мне создать напряжение с помощью паузы между действием и ответной эмоцией персонажа?

Я останавливаю одно действие и придумываю другое? Позволяю ли событиям накладываться одно на другое слой за слоем?

В.: Мне кажется, диалог слишком прост. Что делать?

О.: Надеюсь, до этой минуты вы вызывали ваши сцены из реальной жизни, а не из просмотренных фильмов. Другими словами, это то, что вы бы рассказали под дулом пистолета, а не то, что тысячу раз видели в других фильмах.

Взгляните на диалоги. Достаточно ли они дают информации, чтобы понять ваших персонажей и их взаимоотношения? Или там написано просто: «Привет, Джо», «Привет», «Это Сара», «Приятно познакомиться»?

В.: У меня много описаний, но ничего не происходит. Как добавить действия?

О.: Вы сдерживаете действия слишком подробными описаниями. Ваши персонажи больше говорят, чем действуют? Перечитайте одну из разговорных сцен. Решите, какую мысль она должна передать зрителю, и сделайте это одним действием, а не диалогом. Сделайте прямо сейчас.

В.: Как получилось, что моя история выглядит выдуманной, хотя основана на реальных событиях?

О.: Просто вы еще не начали говорить правду. Если у вас есть реальная история, а вы пока рассказываете о каких-то выдуманных вещах, обман вскоре будет раскрыт, и никому это не понравится.

Говорите правду, и вам поверят. Если история не кажется правдивой, значит, вы пока не выдали всю правду. Хватит хранить секреты, это принесет плоды.

Этого вполне достаточно, чтобы пройти первые 10 страниц сценария. Сконцентрируйтесь сегодня на этом. Мы отошли от общей картины и теперь тщательно занимаемся каждой страницей.

Если вы еще не переключились с общей картины на детали, сперва сходите на прогулку, а потом уже будете переписывать страницы с 1-й по 10-ю. В черновике мы «с высоты взирали на лес», теперь пора пойти вглубь и рассмотреть деревья.