Вигдис Йорт - Наследство [litres]

Четырнадцатого деньги поступили мне на счет. Это было странно.

Неожиданно мать прислала мне сообщение. Она писала, что прочла в газете мою статью, которая называлась «Читать, любить». Сама я об этой статье почти забыла. «Я очень любила тебя», – писала она.

Ее сообщение меня не растрогало.

«Когда отец умрет, – сказала я ей когда-то давно, – ты придешь ко мне. Но будет слишком поздно». Сейчас я чувствовала, что она опоздала. И если мать умрет, а Астрид придет ко мне, то она тоже опоздает. Ни слезы Астрид, ни ее раскаяния не растрогают меня.

Психолог, работавший в той газете, в которой вышла моя статья, писал, что он привык к подобным сценам. Предатель осознает свою вину и плачет, однако жертва отворачивается и равнодушно отвергает мольбу о прощении.

Когда психолог был еще неопытен, это зрелище казалось ему тяжелым и он уговаривал бывшую жертву сжалиться.

Но потом понял, что это бесполезно. Все должно происходить в определенном порядке – иначе решения не найти. Предателя нельзя хвалить за раскаяние, пока не будет признано отчаяние, горе и ярость жертвы. В противном случае раскаяние упадет в землю бесплодным камнем. «Таков закон природы, – сказал психолог, – он у нас в крови, избавиться от него невозможно».

Простить я была не в состоянии.

Но выбросить все в море забвения?

Вытащить мою скорбь на свет божий, изучить ее, признать и принять, а потом выбросить все в море забвения?

Этого я тоже не могла, потому что речь шла не об отдельных событиях и связной истории, а о бесконечном самоосознании, неизбежном самокопании, череде коротких замыканий и нежеланных воспоминаний. И близость моего утраченного детства, постоянное возвращение этой утраты позволяли мне верить в мое собственное существование, пропитали мои чувства, все до единого.

На сообщение матери я не ответила, но вскоре меня начала мучить совесть, я позвонила в справочную службу, где мне дали номер матери. Я позвонила ей. «Как дела?» – спросила я. Дела у нее были не очень, потому что ни мы с Бордом, ни наши дети с нею больше не общались. «Почему ты бросила меня? За что так ненавидишь меня?» – спросила она. Что мне было ответить? Объясняться заново? Я сказала, что она знает почему, мать рассердилась и назвала меня лгуньей, ведь если я говорю правду, то почему не обратилась в полицию? Я положила трубку. Совесть меня больше не мучила.

Эмма спросила: Бабушка, а у тебя есть мама?

Я: У всех есть мама.

Эмма: А у другой бабушки мама умерла.

Я: Да.

Эмма: И папин папа умер.

Я: Знаю.

Эмма: А твой папа тоже умер?

Я: Да, он недавно умер.

Эмма: А мертвые опять оживают?

Я: Нет.

Эмма: Твоя мама умерла?

Я: Нет.

Эмма: Можно ее увидеть?

Я: Она живет очень далеко.

Эмма: Я хочу ее увидеть.

Строки из стихотворения Гуннара Экелёфа «Любовь – это хирург» из «Саги о Фатиме». Издательство «Albert Bonniers Förlag AB», 1966.

Я была им невыносима из-за того, что они со мной сделали (англ.) .

Героиня другой пьесы Ибсена – «Кукольный дом».

Они были ему невыносимы из-за того, что он с ними сделал (англ.) .

Абзац об улице детства представляет собой отсылку к стихотворению Тове Дитлевсен «Улица детства» из сборника «Маленький мир», 1942.

«Торжество. Догма № 1» (1998) – драма датского режиссера Томаса Винтерберга, первый фильм из проекта «Догма 95».

Драма режиссера Эрика Рихтера Страндта (2006).

Они им невыносимы из-за того, что они с ними сделали (англ.).

Отсылка к стихотворению Рольфа Якобсена «Внезапно. В декабре» из сборника «Открыто по ночам». Издательство «Gyldendal», 1985.

Образы полевой лилии и птицы небесной взяты из труда Сёрена Кьеркегора «Полевая лилия и птица небесная: три божественные речи», 1849.