Кир Шаманов - Дурные дети Перестройки

Все криминальные хроники России и мира показали сюжеты про него, даже Discovery включили интервью с ним в какой-то из своих фильмов. Я видел один из этих сюжетов по НТВ, как копы выводят его из самолёта и передают русским ментам, а те жёстко выворачивают руки наверх и задницей кверху сажают нашего парня в автозак.

Во всех тюрьмах Валеру встречали чуть ли не аплодисментами, но он, всем отулыбавшись и угостившись, чем мог, переставал общаться с аудиторией, а как только наладился трафик передач от мамы, замкнулся в себе. Из Москвы его отправили на поезде в Петербург, в Кресты, по месту предыдущей прописки. Поскольку в России за ним никакого криминала не было, и мама из Америки, конечно же, сразу оплатила всех адвокатов, через два месяца, забрав на улице в Нью-Йорке, выпустили на Арсенальной набережной на все четыре стороны, за исключением американской.

Мама присылала Валере штуку баксов каждый месяц на то, чтобы снимать жилье и питаться. Но он очень скоро обнаружил, что весь Петербург давно перешёл с ширева на героин. А ведь именно героин в Америке так хорошо успокаивал его воспалённые крэком нервы… Быстро распробовав местный товар, Валерий согрел замёрзшую на тюрьме и чужбине душу, заодно освоился в среде старых знакомых и быстро завёл новых. Все мамины бабки непрерывным потоком под разными предлогами потекли мутной речкой на наркоту. Валеру, конечно, частенько кидали на деньги и стаф, вдруг он оказался в милиции и, чтобы не сесть в тюрьму, оказалось, срочно надо заплатить штраф — незаметно и главное очень срочно передать милиционерам четыре тысячи долларов. Как он помнил по Америке и фильмам, надо попросить у cops один звонок и позвонил, конечно же, маме в Америку.

Мама оплатила все издержки разрыдавшегося прямо в опорном пункте по телефону сына и настоятельно уложила его в платную больницу, а потом на реабилитацию за несколько тысяч долларов, на два месяца санаторной жизни в Зеленогорске. Из Зеленогорска, правда, Валера быстро сбежал, ибо «не мог находиться под одной крышей с наркоманами». Так, кстати, повторялось несколько раз, пока его однажды не нашли в состоянии комы и долго кормили через трубочки. После этого он-таки прошёл реабилитацию и начал ходить на «Анонимных наркоманов». Часто Валера ошивался на группе и днём, так как делать по жизни без наркотиков ему было решительно нечего, вот тогда-то мы и сошлись.

Одеваясь гораздо ярче всех, смешно выстригая и крася волосы, Валера становился похож на попугайчика Кешу в озвучке Геннадия Хазанова из советского мультфильма и очень смешно его пародировал. Поскольку все знали его историю, Валеру окружал ареол международного проходимца и авантюриста. Почему-то, несмотря на искренние складывания бровей домиком, трезвиться у него как-то не получалось. То на том, то на этом Валера всегда срывался и трезвым не оставался дольше месяца ни разу. Балансируя то на грани реабилитации, то на грани передоза, он, периодически заходя днём ко мне в гости на Пушкарскую, где я дежурил почти каждое утро и день, слушая мои проповеди про современное искусство, почему-то не начал ходить со мной в Фонд Сороса, где обучение было бесплатным. Он сразу взял выше, выпросил у мамы в подарок зеркальный фотоаппарат Nikon и поступил в какую-то платную питерскую фотошколу на Новочеркасской:

— Я хочу серьёзно заняться искусством, а для этого надо начать с азов, а уже потом что-то делать для того, чтобы выставляться.

Серьёзно заняться фотографией для него в какой-то момент стало означать, что он должен резко противопоставить себя contemporary art-у в моём лице и в лице лично Сороса. Видимо, сочувствуя речам своих преподавателей или завидуя моим успехам, он сильно заговнился на мою деятельность. Часто, когда я заходил в гости, он со своим приятелем-фотографом Димой Повторовым идиотски хихикал, ладно надо мной, но и над Тимуром Новиковым, Владиком Монро и другими очевидно более интересными, чем они, персонажами, с которыми я иногда общался в Фонде Сороса и на выставках, которые им так не нравились. Якобы исповедуя ценности «качественной» фотографии, они копировали питерских авторов, которые копировали иностранных, и когда я находил параллель между Мохоревым и Мэпплторпом, они бывало ржали как кони.

— Кто такой Мохорев и кто такой, этот, как его, Мэпплторп? Тимур Новиков? Мудак! Что он сделал? Новоакадемизм? Говно!

— Бугаев? Лошара!

— Гурьянов? Пидрила!

И потом шла кавалькада никому не ведомых питерских фотографов как светил фотографии и искусства в самом «высшем» смысле этого слова.