Энтони Леви - Кардинал Ришелье и становление Франции

Об истории отношений Сен-Сирана с Ришелье, Янсением, Заме, Анжеликой Арно и монастырями см. очерки о Сен-Сиране, янсенизме, Пор-Рояле и Паскале, испытавшем сильное влияние Сен-Сирана, в книге: Anthony Levi. Guide to French Literature. Beginnings to 1789. Detroit; London, 1994.

В 1635 г. Пасха пришлась на 8 апреля.

«Écoles de Port Royal» («школы Пор-Рояля») никогда не были самостоятельными учреждениями. «Écoles» в данном контексте означает учебные занятия.

Учитывая уровень остроумия французских трупп, не похоже, чтобы представления итальянцев, основанные главным образом на сюжетах без слов, на импровизации, клоунаде и акробатике, были запрещены просто из-за излишнего сквернословия. Конечно, спектакли итальянцев могли быть непристойными, но они специализировались на пародии, в том числе и на французскую литературную драму. Их сатирическое остроумие могло быть губительным для официоза, и к ним относились именно так, как они относились к себе сами, — как к стоящим выше «говорящих обезьян», то есть актеров французских трупп, которые даже не декламировали стихи, не говоря уже об импровизации, пении или превращении цирковой акробатики в изощренное сценическое искусство и изобретательном использовании в спектаклях хитрых механических приспособлений. Цены билетов в их кассах вдвое превышали цены, устанавливаемые французскими труппами, а по их возвращении снизились только из-за ежегодной субсидии в 15 000 ливров, назначенной с 1663 г. В основном именно благодаря механическим приспособлениям, музыке, танцам, пению и сценическим эффектам расцветут французские опера и балет, когда в 1672 г. Люлли получит привилегию единолично распоряжаться всеми драматическими развлечениями в Париже, включая музыку. См.: Georges Couton. Richelieu et le théâtre. Lyon, 1986; Richelieu et le théâtre // Richelieu et la culture. Paris, 1987. P. 79–101.

Это были «Комедианты короля» под началом актера Бельроза, труппа Моцдори, труппа, руководимая Этьеном де Руфеном, и «Комедианты принца Оранского» под управлением Шарля Ленуара. Бельроз стал директором «Комедиантов короля» вскоре после 1630 г. Его труппа заняла театр «Бургундский отель». Мондори, который получил главную роль в Корнелевом «Сиде», хотя стиль его декламации к тому времени уже устарел, возглавлял театр «Маре» в 1634 г., когда Ришелье перевел Ленуара, Жоделе и других актеров оттуда в «Бургундский отель». Театру «Маре» покровительствовал граф де Белен, любовник жены Ленуара, а Мере, еще один протеже Белена, писал для нее роли. Белен, как Монморанси и семейство Конде, был настроен по отношению к Ришелье в целом враждебно.

См.: Margaret McGowan. L’Art du ballet de cour en France (1581–1643). 1963.

Предположительно, это был тот самый Маре, которого Таллеман в своих «Занимательных историях» называет «bouffon du roi» («шутом короля»). О Демаре см.: Н. Gaston Hall. Richelieu’s Desmarets and the Century of Louis XIV. Oxford, 1990. Доктор Холл, возможно, смешивает двух разных людей по имени Демаре.

Дюран был предан смерти через одиннадцать дней после казни своей покровительницы Леоноры Галигаи.

После двух сыновей Анны Австрийской, затем Гастона Орлеанского, затем герцога де Конде. Герцог Энгиенский изо всех сил противился женитьбе на Клер Клемане, и, как оказалось, был прав: этот брак не принес им счастья. После представления «Мирам» был дан бал, а через несколько недель, после подписания контракта, — самый великолепный и пышный из всех когда-либо виданных Ballet de la Prospérité des armes de la France, задуманный Демаре в тридцати шести выходах, распределенных по пяти актам.

Эти подсчеты, сделанные Анри Арно 18 ноября 1640 г., вполне могли быть преувеличением, хотя низкая стоимость обстановки театра, приведенная в описи имущества, сделанной после смерти Ришелье, не может рассматриваться как доказательство. В опись не включена часть механизмов и приспособлений, предположительно оставленных в наследство королю, и все цифры приуменьшены в интересах герцогини д’Эгийон, наследницы Ришелье. Крыша большого театра, обошедшаяся в 300 000 ливров, а позже рухнувшая под весом надстроек, была сделана из дубовых бревен диаметром 2 фута и длиной 19,5 м, ширина находившегося под ней зала составляла около 18 м.

Убедительные доказательства авторства Ришелье, как прямые, так и косвенные, рассмотрены в: Georges Couton. Richelieu et le théâtre. Lyons, 1986. P. 40–55.

Этими пятью были драматурги Жан Ротру (1609–1650) и Пьер Корнель (1606–1684), либреттисты Клод де л’Этуаль (1597–1652), Франсуа ле Метель де Буаробер (1589–1662) и поэт Гийом Кольте (1598–1659), хотя их имена не раскрывались до отчета Пелиссона (1653) об основании Академии Ришелье. Никто не знает, почему Корнель покинул или был вынужден оставить эту группу, и по сей день известную как группа «Пяти авторов».