Лиза Марич - Минута после полуночи

— Анна Петровна, у кого есть ключи от этой квартиры? — спросил он.

— У хозяев и у меня.

— А у Павла Платоныча?

Уголки рта женщины задумчиво опустились.

— У Павла Платоныча? Не знаю. Человек он доверенный, а про ключи не знаю. Спросите у Ирины Витальевны.

Эту фразу она повторила в ответ на вопрос, бывают ли в квартире гости, кто приходит чаще других и есть ли у примадонны родственники.

— А где вы нашли анонимные письма? — спросил Алимов.

— Спроси… — начала домработница и вдруг поперхнулась. — Анонимки-то? А вы откуда про них знаете?

— Никита Сергеевич нанял меня, чтобы выяснить, кто их прислал.

— А-а-а, — протянула женщина. — Тогда идемте, покажу.

Они перешли в большую гостиную, заставленную мягкой мебелью и заваленную подушками. Большой концертный рояль был накрыт чехлом. Пышный ворс ковра щекотал щиколотки, плотные шторы не пропускали в окна яркий свет. Комната выглядела так, будто ее обставлял человек, боявшийся упасть: ни одного острого угла, ни одного твердого покрытия.

Домработница откинула крышку маленького антикварного бюро.

— Здесь, — сказала она, указывая на отделение для бумаги и письменных принадлежностей. — Стопкой лежали. Я начала пыль вытирать, ненароком уронила. Ну, и прочитала.

Внимание Алимова привлекло запертое на ключ отделение в правой части секретера.

— Что здесь? — спросил он.

Анна Петровна поджала губы, порицая вульгарное любопытство.

— Откуда же мне знать. Если заперто, значит, не моего ума дело. Я в закрытые шкафы нос не сую.

— Ну да, конечно, — быстро согласился Алимов. — А это что?

Он взял тяжелый альбом в потертом кожаном переплете.

— Фотографии Ирины Витальевны.

— Можно взглянуть?

Домработница немного поколебалась.

— Ну, раз не заперто… Можно, наверное. Но с собой ничего не дам! — предупредила она.

— Я только посмотрю, — успокоил ее Алимов.

Между картонными страницами альбома были в беспорядке свалены лоснящиеся глянцевые стопки. Никакой хронологии, никакой системы, просто очень много фотографий, сделанных в разных странах, разных театрах в разное время. Большинство снимков было из оперных спектаклей, но попадались и рекламные фотографии примадонны для журналов и афиш. Там же хранилось множество снимков с личными автографами. Алимов узнал принцессу Монако Стефанию, бельгийскую принцессу Александру, несколько известных голливудских актеров и актрис, однако большинство людей были ему незнакомы.

Он терпеливо перебрал глянцевые прямоугольники и перевернул страницу.

Время дало обратный ход, как автомобиль.

На старых потускневших снимках запечатлена счастливая семья. Это было видно сразу: по улыбке красивой женщины с вьющимися волосами, небрежно собранными в узел, по взгляду мужчины, стоявшего рядом с ней, по хохочущей девочке, цепляющейся за руки родителей. Девочке на фотографии лет пять. Тонкая длинноногая фигурка, уверенный взгляд домашней любимицы.

Снимок на море. Девочка сидит в центре огромного полосатого надувного круга, женщина тайком строит ей «рожки» за спиной.

Терраса с видом на смутно знакомый беломраморный город. Полоска моря на горизонте, вьющиеся растения на веранде, столик с большой вазой фруктов и открытой бутылкой вина. Веселые лица родителей.

Распахнутый багажник автомобиля. Иномарка, странно выглядевшая на старом снимке. Мужчина достает из багажника плед, женщина дремлет в шезлонге, подставив солнцу лицо. Девочка показывает фотографу язык.

Старых фотографий немного, и каждая тщательно вставлена в прорези на странице. На последней — школьница в белом фартуке за партой, с чинно сложенными руками. Губы сжаты, словно девочка изо всех сил старается не рассмеяться.

Алимов достал снимок и перевернул. На пожелтевшем обороте быстрым изящным почерком написано: «Ирочка идет во второй класс». И проставлена дата: 1 сентября 1980 года.

Алимов аккуратно вставил снимок на место и закрыл альбом.

— Что-нибудь еще? — спросила уставшая домработница.

— Нет, пожалуй, все, — ответил Алимов и встал с кресла. — Спасибо.

Между фотографиями оперной примадонны и восьмилетней второклассницы зияла дискретная черная дыра.

Павел Платоныч Дубов оказался высоким мужчиной с превосходным цветом лица, полными сочными губами и густой каштановой шевелюрой. На слегка располневшей фигуре отлично сидел сшитый на заказ костюм, в галстуке поблескивала старомодная золотая булавка. Тонкое обручальное кольцо, врезавшееся в безымянный палец, и золотой портсигар завершали список аксессуаров.