Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Предприимчивые торговцы скупали в малоазийских, островных, Западнопонтийских мастерских статуи, статуэтки, рельефы и привозили в Севернопричерноморские города. Импортеры, несомненно, учитывали потребности своих клиентов, знали, где особенно почитаемо то или иное божество, какие распространены культы.

В музее Херсонеса много обломков от крупных, даже колоссальных статуй (они первыми оказались жертвами воинствующего христианства) (Рис. 45). Так, фрагмент кисти руки позволяет рассчитать, что вся статуя была высотой до 12 м. От статуи военачальника больше натуральной величины осталась лишь ступня, хорошей работы в сандалии на высокой подошве, какие носили римские военные. Замечателен по исполнению женский бюст (без головы), задрапированный в мягкую ткань (выс. 0, 22 м). Есть крупные шеи с утраченными головами, которые изготавливали отдельно, а затем вставляли в углубление на плечах торса (бюста). Судя по размерам одной из них диаметр вверху 16 см, диаметр на уровне плеч 25 см, фигура была много крупнее натуры.

Больше повезло монументально-декоративной скульптуре – двум львам в натуральную величину, служившим, вероятнее всего, надгробиями, и двум, изысканной формы трапезофорам (ножкам стола), представлявшим собой фантастическую композицию из головы льва и одной его лапы (выс. 0, 96 м) (Рис. 46). Тело животных превосходно построено, тонко моделирована мускулатура, пряди грив. Это художественные реалистические произведения. Трапезофоры могли стоять в храме или очень богатом доме. Эти немногочисленные, сохранившиеся до наших дней, дорогие произведения принадлежали узкому кругу очень состоятельных граждан или представителям римской администрации.

Выше говорилось, что преобладающее количество импорта не отличается высокой художественностью, такое обстоятельство позволяет видеть своеобразие скульптурных античных мастерских II–III вв. В одних мастера строго придерживались классических форм, внимательно прорабатывали пластику, сохраняли тонкую фактурность драпировок, волос, выразительность черт лица. В таких мастерских могла быть создана прекрасная одухотворенная голова бородатого Геракла (фрагмент статуи), некоторые лучшие надгробия, статуи львов и трапезофоры. В других мастерских, учитывающих широкий спрос, работали не столь квалифицированные ваятели. Они воспроизводили общую композицию, подражали внешней форме, теряя зачастую понимание строения тела человека и животного. Пластика не выразительна, пропорции нарушены, ракурсы неестественны и неловки.

Мастерские разного рода были и в эпоху эллинизма, с той лишь разницей, что ваятели, работавшие на широкий рынок, твердо держались канонов античного реалистического искусства, тогда как мастерские II–III вв. н. э. постепенно все больше пренебрегали ими. К лучшим, хотя и далеким от совершенства, работам таких мастерских можно отнести сильно фрагментированные группы: старый Силен, несущий вакханку (выс. 0, 17 м). Геракл, борющийся со львом (выс. 0, 23 м) и группа Афродита и Эрот (выс. 0, 20 м).

Композиция «Силен и вакханка» построена в сложном пространственном решении. Подхватив правой рукой полуобнаженную вакханку и перекинув ее через плечо, Силен резко откинул голову, отчего мускулатура торса сильно напряжена. Лицо Силена сбито, но видно, что глаза были широко открыты. Волосы его трактованы общей массой. Всюду, в волосах, в складках хитона вакханки применен бурав, которым много пользовались мастера II в. для облегчения и ускорения работы в деталях. Группа Геракл со львом также очень сложного композиционного построения (скульптура пострадала от огня, у Геракла нет головы и ног). Герой охватил руками туловище зверя и душит его. Правое плечо Геракла сильно откинуто назад, голова наклонена вперед, вся тяжесть падает на правую ногу. Композиция, передающая наивысшее напряжение в самый острый момент борьбы героя со львом, повторяет в уменьшенном виде знаменитую группу Лисиппа, художника IV в. до н. э. Сухая моделировка тела Геракла, несоразмерно большие кисти рук в херсонесской группе указывают на работу мастерской второго сорта. К груди прижат не лев, а львенок, маленький и плоский. Сзади, со спины героя, проходит, как подпорка, вертикальный, трапециевидный в сечении, столбик. Подобные столбы или колонки за спиной фигуры – отличительная деталь многих скульптур небольшого размера II в. Группа Геракла со львом в лучшем исполнении и в том же масштабе хранится в Эрмитаже, но подпорка, необходимая в столь сложной композиции, представлена в виде палицы под правое бедро героя. На таком месте она характерна для римских копиистов. Столбик около бедра лишает изображенную фигуру движения, часто задерживает легкий шаг; позади группы или одной фигуры он меньше виден и не искажает общее впечатление.