Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

В урне № 5, кроме серег и колье, находились два серебряных браслета, концы которых завершались скульптурными головами баранов. Был там и серебряный перстень с рельефным изображением на щитке бюста Афродиты и Эрота. На золотых штампованных бляшках из этой же урны тот же сюжет. В одну из чернолаковых гидрий (урна № 4) вместе с прахом также были положены превосходные женские украшения. Колье такой же композиции, как и в урне № 5, но аграф еще обогащен накладными розетками и пальметками, а между ними в центре – крохотная литая фигурка Сирены, играющей на свирели. Серьги здесь простые, в виде петли со скульптурной головкой льва. Выделяется среди всех ювелирных предметов урны № 4 золотой перстень-печатка, на гладком щитке которого гравировкой представлена Афина в шлеме, сидящая на алтаре с копьем и маленькой фигуркой Ники на руке. Этот образ создан Фидием в середине V в. до н. э. в колоссальной статуе богини, стоящей с копьем и маленькой Никой на руке. Мастер-гравер IV в. до н. э. сохранил образ, но, выполняя композицию в круге, усадил богиню и тем заполнил гармонично плоскость щитка.

В урне № 3, простой глиняной, даже не покрытой лаком, также находился золотой перстень с гравированными атрибутами Геракла – луком и палицей. В урне № 1, бронзовой, и № 2, глиняной, были только кости. Между сосудами лежали на полу статуэтки Танатоса. В погребении при входе, кроме костей и золотых штампованных бляшек с головой Пана, оказалось 16 мелких терракот – рельефных гроздей винограда и цикад. В подстенном склепе находился комплекс погребений богатой семьи, хоронившей здесь своих умерших в течение десятилетий. Технически сложные золотые изделия единичны и доступны только очень состоятельным гражданам. Любимой дочери или молодой жене были положены лучшие драгоценности. Все, что там сохранилось, является образцом высокого художественного вкуса.

Если серьги с квадригой и колье уникальны для Херсонеса, то серьги и браслеты со скульптурными головами животных встречаются в других, менее пышных погребениях, а мотив серьги с львиной головой продолжал жить и гораздо позднее. Кроме золотых украшений в ходу были и бусы из сердолика и халцедона, горного хрусталя, граната, аметиста, подвески и бусы из непрозрачного многоцветного стекла – синего, зеленого, желтого, бирюзового, – украшенные накладными масками, нитями, глазками.

Инвентарь склепа № 1012 не характерен своим обилием драгоценностей для общей массы погребений IV–II вв. до н. э. В могилах этого времени много терракот, чернолаковой посуды, но ювелирные изделия гораздо более скромные. Это полоски налобников из тонкого листа золота, перстни с вставками из камней, в основном сердолика, серьги. Среди последних встречаются образцы высокого художественного мастерства. Например, серьга III в. до н. э. длиной 35 мм. К круглому щитку (диаметр 8 мм) с выпуклой семилепестковой розеткой подвешена литая фигурка Эрота, держащего лук (?), с развевающимися лентами за плечами (общая выс. 1, 1 см.). Фигурка хорошо построена, выразительна. Образ малютки Эрота характерен для эллинизма. Дорогие ювелирные изделия, подобные находящимся в склепе № 1012, скорее характерны для погребения богатого Боспорского царства, где они возникли под влиянием скифского соседства. В метрополии, как правило, погребения скромны, и херсонеситы придерживались традиционных греческих правил.

В итоге обзора херсонесских памятников искусства IV–II вв. до н. э. надо прежде всего сказать о прочных эстетических взглядах херсонеситов, выраженных в твердой приверженности греческим приемам искусства, т. е. реалистической трактовке формы и классическому идеалу красоты. На этих принципах покоится не только выбор импортных произведений, но и, самое главное, творчество местных мастеров-живописцев, скульпторов, создателей лепной скульптуры. Не будучи очень богатым полисом и не имея возможности приобретать самые ценные предметы импорта, как, скажем, творения собственных рук великих мастеров, Херсонес, однако, выбирал предметы высокого художественного достоинства. Вспомним кариатиду IV в. до н. э., головы Диониса и богини, ювелирные украшения и прекрасные терракоты. Все создано по одним и тем же эстетическим законам гармонии, симметрии, реалистичности форм.

Как уже говорилось, в силу исторических обстоятельств Херсонес вошел в сферу политической и военной деятельности Рима. Это было сложное время непростых взаимоотношений Северного Причерноморья и Рима, обремененное к тому же назревающим кризисом рабовладельческой системы античного общества. В Херсонесе в это время усилилось имущественное расслоение горожан, увеличилось количество крупных торговцев, землевладельцев, рыбопромышленников. Шел процесс аристократизации власти. Внешне все оставалось как будто бы по-прежнему: собиралось народное собрание, избирался Совет и постановления начинались словами: «Да постановит Совет и народ». Но Совет стал именоваться превосходительнейшим, так как состоял из самых знатных горожан, иногда члены одной семьи занимали поочередно выборные должности. Даже постановления скрепляли своими печатями не только должностные лица, а и просто знатные особы. Появилась магистратура первого архонта (старейшины), возглавлявшая коллегию архонтов. Власть все более концентрировалась в руках узкого круга знати. Этот антидемократический процесс неуклонно разрушал античный полис.