Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Афина Парфенос стала образцом для художников многих последующих веков. Форма снята, вероятно, со шлема, где продолговатый медальон (0,08 × 0,06 м) был помещен на место налобника. Форма с головой Афины легко ляжет на дискообразный фон и сможет служить украшением центра керамической чаши. С нащечника несколько помятого шлема снята форма в виде овального медальона (0,13 × 0,8 м) с изображением обнаженного юноши, сидящего на скале. Воплощен классический идеал юношеской красоты, совершенное пластическое исполнение. Овальный медальон мог быть использован и в керамике, положенный под ручкой большой вазы – гидрии. Прекрасны и небольшие круглые медальоны (диаметр до 8 см) с изображением спутников Диониса – Сатиров и Силенов. На одном медальоне представлен бюст юного Сатира в пышном венке из виноградных листьев и с тирсом на плече. На другом медальоне – в три четверти – бюст старого лысого Силена в головной повязке и также с тирсом. В обоих медальонах, особенно во втором, все детали тщательно проработаны. Поворот бюста сделан точно по законам пластической анатомии. Реалистичность изображений достигается и тонкостью пластических переходов от объема к фону. Рельеф расположен в круге чрезвычайно удачно, оставляя свободное место для фона: автор придал композиции легкость, создал впечатление воздушной среды. Две небольшие формы для отливов (носиков), предназначенные для керамического сосуда гуттуса, решены изобретательно и выразительно. Одна в виде морды льва с оскаленной пастью, другая – в виде комической маски Силена с огромным широко открытым ртом. Деталировка головы животного и старческого лица Силена точна и подробна.

В мастерской, о которой идет речь, снимали формы с разного рода произведений. Весьма интересны оттиски – формы с мраморных работ. О голове Диониса типа «Пропилей» говорилось в разделе «Импортная скульптура». Именно с нее сделана очень добротная с толстыми стенками форма, предназначенная для многократных повторений (Рис. 40). Точность оттиска легко проверить по мраморному оригиналу. Форма была снята также с небольшой мраморной пластинки (0,15 × 0,12 м), на которой в низком рельефе изображена вакхическая сцена – шествие Диониса и его спутников. Впереди Дионис с тирсом, за ним танцующая Менада с кифарой и замыкающий шествие старый Силен. Рельеф, как и все работы, которые коропласт выбирал для снятия формы, отличается высокой художественностью. Достойна особого внимания форма для передней части женских голов, которые определяются как Афродита и Ниоба. Эти части принадлежали статуэткам величиной от 0,7 до 0,9 м. Такие размеры терракот говорят о том, что в Херсонесе были опытные мастера-коропласты. В особых печах обжигались и статуэтки по форме, и лепные, о которых говорилось выше.

Любопытна судьба фрагментированной формы. Сохранилась нижняя часть бородатой головы большого размера. Три года спустя после открытия развалин мастерской, в 1888 г., в северном районе Херсонеса найдена целая терракотовая голова старого Силена, принадлежавшая некогда большой, около одного метра, статуэтке. Голова точно легла во фрагментированную форму, что и доказывало ее производство в данной херсонесской мастерской. Тыльная сторона головы почти не детализирована, она исполнена от руки. Образ Силена традиционен – старое курносое с маленькими глазками лицо, густая борода, отдельные клочки волос на лысой голове. Не менее любопытна судьба четырех фрагментов женских и юношеских голов, принадлежащих статуэткам более 0,5 м высотой. Они найдены в разных местах города: на северном берегу, в цитадели, на главной улице в развалинах святилища. Две из них оттиснуты с одной формы, другие из форм этого же типа, сняты с импортных терракот II в. до н. э. классицизирующего направления, того времени, когда малоазийские мастера в малых формах воспроизводят оригиналы V–IV вв. до н. э. Все интересующие нас фрагменты головок сделаны из местной херсонесской глины и проработаны стекой. Одна из них явно повторяет тип, созданный Леохаром, может быть, его Александра Македонского или Аполлона.

Подводя итоги обзора терракот в Херсонесе, следует и здесь, как и в разделе о местных работах, сказать, что греческий скульптор, создавший модели для металлических изделий и терракот, всегда выступает как мастер, идущий в своих работах рядом с ваятелями монументальной пластики.

Много импортных ювелирных украшений находят в погребениях Херсонеса. Одни украшения служили их владельцам при жизни, другие предназначались для умершего. Серьги, ожерелья, браслеты, перстни, все это добротные изделия, которые можно долго носить без опасения их повредить. Тонкие золотые бляшки со штампованным изображением нашивались на одежду и покров покойного. Главным материалом, из которого исполнялись украшения в IV в. до н. э., было золото. Различная его обработка давала возможность ювелиру, создающему то или иное украшение, добиваться разного рода эффекта, то особой утонченной изысканности, то яркого нарядного блеска. Необходимо сказать о технических чудесах греческого ювелирного искусства, и в первую очередь о тонкой золотой нити разного сечения от одного до двух мм, о зерни, где каждое зернышко равно приблизительно одной трети булавочной головки, и о миниатюрных литых фигурках. Удивительно, с каким мастерством плели ювелиры из нитей круглые жгуты и плоские тесьмы, гибкие, как будто сплетенные из льняных нитей. Тесьма была основой шейного украшения с разного рода подвесками. Из нитей сплетались очень тонкие цепочки, служившие для сложной композиции серьги и ожерелья. Нить гнулась для исполнения разных накладных орнаментов – завитков, пальметок. Эти узоры припаивались на гладкую поверхность той или иной детали украшения.